ΓΙΑ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΤΗΣ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ ...

Η δημοφιλής ιστοσελίδα τέχνης «The Art Newspaper» αποκάλυψε τις 100 πιο δημοφιλείς εκθέσεις τέχνης και μουσεία για το 2015, λαμβάνοντας υπόψη τον αριθμό των επισκεπτών τους. Σύμφωνα με τα στατιστικά στοιχεία, το μουσείο του Λούβρου στο Παρίσι ήταν το πιο δημοφιλές μουσείο τέχνης του 2015, με περίπου 8,6 εκατομμύρια επισκέπτες να έχουν περάσει τις πύλες του.
Η πρώτη δεκάδα της λίστας συμπληρώνεται από τα πιο διάσημα μουσεία των μεγάλων πόλεων, όπως η Νέα Υόρκη, το Λονδίνο και η Ουάσιγκτον.
Στη σκιά της πυραμίδας του Λούβρου βρίσκεται το Βρετανικό Μουσείο του Λονδίνου, με 6,8 εκατομμύρια επισκέπτες.
Ακολουθεί το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης στη Νέα Υόρκη με περίπου 6,5 εκατομμύρια επισκέπτες (είναι το μοναδικό μουσείο της Νέας Υόρκης στη λίστα), τα Μουσεία του Βατικανού είναι τέταρτα με περίπου 6 εκατομμύρια επισκέπτες, ενώ η Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου κλείνει την πρώτη πεντάδα με 5,9 εκατ.
Η ιστοσελίδα αναφέρει ότι οι τρομοκρατικές επιθέσεις στο Παρίσι έχουν απέτρεψαν κάποιους ανθρώπους από το να επισκεφτούν τα μουσεία της πόλης του φωτός το 2015, ωστόσο αυτό δεν ήταν αρκετό για να στερήσει την πρωτιά από το Λούβρο.
Το Μουσείο της Ακρόπολης, καταλαμβάνει την 59η θέση, με 1.443.330 επισκέπτες.
Σημειώνεται ότι το 2014, το μουσείο της Ακρόπολης είχε καταλάβει την 41η θέση με 1.377.405 επισκέπτες.

Δείτε παρακάτω τα μουσεία που συμπληρώνουν την πρώτη δεκάδα.

1. Λούβρο - Παρίσι

2. Βρετανικό Μουσείο - Λονδίνο

3. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης  - Νέα Υόρκη

4. Μουσεία του Βατικανού 

5. Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου 

6. Εθνικό μουσείο παλατιών στη Ταϊπέι, Ταϊβάν

7. Tate Modern, Λονδίνο

8. Εθνική Πινακοθήκη, Ουάσιγκτον

9. Μουσείο Ερμιτάζ, Αγία Πετρούπολη, Ρωσία

10. Musee d'Orsay, Παρίσι

ΤΗΕ ΤΟC

Πίσω στα παλιά  

ΣΗΜΕΡΑ ΓΙΟΡΤΑΖΟΥΝ ΤΑ ΜΟΥΣΕΙΑ

 

18.05.2015

 

Κεντρικό μήνυμα του εορτασμού είναι να γίνουν τα μουσεία φορείς πολιτισμικών ανταλλαγών με σκοπό την ανάπτυξη της μόρφωσης, την αμοιβαία κατανόηση και τη συνεργασία μεταξύ των λαών. Η Διεθνής Ημέρα Μουσείων καθιερώθηκε το 1977 από το Διεθνές Συμβούλιο Μουσείων (ICOM) με στόχο να αναδειχθεί ο ρόλος των μουσείων στη σύγχρονη κοινωνία. Κάθε χρόνο η 18η Μαΐου είναι αφιερωμένη σε ένα συγκεκριμένο θέμα που αφορά στα μουσεία και στην προστασία της πολιτιστικής κληρονομιάς.

Για το 2015 το ICOM έχει επιλέξει το θέμα «Μουσεία για μια κοινωνία με προοπτικές», επιθυμώντας να επισημάνει τη δυνατότητα που έχουν τα μουσεία να προτείνουν και να προβάλλουν πρότυπα για μια κοινωνία λιγότερο καταναλωτική, πιο ανοικτή σε συνεργασίες, με σεβασμό στα οικοσυστήματα: μια κοινωνία με προοπτικές. Εκτός από τα ιδιωτικά μουσεία, στον εορτασμό συμμετέχουν πάνω από 50 δημόσια μουσεία και σχεδόν 30 αρχαιολογικοί χώροι, με πλήθος εκθέσεων, ημερίδων, διαλέξεων, θεματικών ξεναγήσεων, εκπαιδευτικών προγραμμάτων, μουσικών εκδηλώσεων κ.ά. Την ημέρα του εορτασμού η είσοδος θα είναι ελεύθερη για το κοινό.

Αναλυτικά οι εκδηλώσεις στα δημόσια μουσεία και αρχαιολογικούς χώρους
Τιμώμενο από το Ελληνικό Τμήμα του ICOM μουσείο για φέτος είναι το Βιομηχανικό Μουσείο Φωταερίου στο Γκάζι (Τεχνόπολις Δήμου Αθηναίων) , όπου θα πραγματοποιηθούν εκδηλώσεις από 15 έως 24 Μαΐου. Ο εορτασμός θα ξεκινήσει στις 15 Μαΐου με ημερίδα που θα έχει θέμα «Eκπαιδευτικές δράσεις για τον βιομηχανικό πολιτισμό».

Η κεντρική εκδήλωση του εορτασμού πραγματοποιηθεί σήμερα (19:00) με σύντομες ομιλίες, περιήγηση στους χώρους του Μουσείου, προβολές ταινιών και συναυλία σύγχρονης μουσικής. Ομιλητές θα είναι η Αλεξάνδρα Μπούνια, αν. καθηγήτρια Μουσειολογίας του Πανεπιστημίου Αιγαίου, η Χριστίνα Αγριαντώνη, ομότιμη καθηγήτρια Ιστορίας του Πανεπιστημίου Θεσσαλίας και ο Κωστής Μπιτζάνης, διευθύνων σύμβουλος της Τεχνόπολης.

Από 18 έως 24 Μαΐου θα λειτουργούν στους χώρους της Τεχνόπολης οι εκθέσεις:

- «Τα παιδιά ζωγραφίζουν το Βιομηχανικό Μουσείο Φωταερίου της πόλης τους» (Παλαιοί Φούρνοι, σε συνεργασία με το Μουσείο Ελληνικής Παιδικής Τέχνης)
- «Σωλήνες, πόδια και χρώματα», με την επιμέλεια των εθελοντών του Μουσείου

Στις 22 και 23 Μαΐου θα πραγματοποιηθεί επιστημονική Διημερίδα με θέμα «Ψηφιακή αειφορία. Νέες προοπτικές για μουσεία και πολιτιστικούς οργανισμούς» ( Αεριοφυλάκιο 2).
Στις 23 και 24 Μαΐου θα πραγματοποιηθεί διαγωνισμός δραματοποίησης παραμυθιών για παιδιά 5 έως 12 ετών με θέμα το παλαιό Εργοστάσιο Φωταερίου.
Επίσης, στις 23 Μαΐου το Μουσείο σε συνεργασία με τους Αtenistas οργανώνει ξενάγηση για άτομα με τύφλωση και μειωμένη όραση.
Στις 24 Μαΐου θα πραγματοποιηθεί υπαίθριο εικαστικό εργαστήρι για οικογένειες με παιδιά 5-13 ετών από το Μουσείο Ελληνικής Παιδικής Τέχνης.

Μουσείο της Ακρόπολης
Το Μουσείο Ακρόπολης γιορτάζει τη Διεθνή Ημέρα Μουσείων με το εξής πρόγραμμα:

Δευτέρα, 18 Μαΐου

- «Ο κόρακας και άλλα φτερωτά»: Οι αρχαιολόγοι-φροντιστές του Μουσείου θα προσφέρουν στο κοινό την θεματική παρουσίαση για ενήλικες «Ο κόρακας και άλλα φτερωτά». Ώρες παρουσιάσεων: στα ελληνικά 10:30 π.μ., 12:30 μ.μ. και 6:30 μ.μ. και στα αγγλικά 3 μ.μ. Θα τηρηθεί σειρά προτεραιότητας (αριθμός συμμετεχόντων ανά παρουσίαση: 35 άτομα). Οι εγγραφές γίνονται στο Γραφείο Πληροφοριών από τις 8 το πρωί και μετά. Διάρκεια: περίπου 50 λεπτά.

- «Φτερά και πούπουλα» (για παιδιά έως 12 ετών): Παιδιά μέχρι 12 ετών, ανεξάρτητα ή σε σχολικές ή άλλες ομάδες, έχουν τη δυνατότητα να γνωρίσουν καλύτερα το αγαπημένο τους φτερωτό πλάσμα, όπως τον κόρακα, την κουκουβάγια, τον αετό, αλλά και τη σφίγγα, τη σειρήνα, τον Ερμή. Θα βρουν τους αρχαιολόγους-φροντιστές ανάμεσα στα αγάλματα του πρώτου ορόφου του Μουσείου και θα ακούσουν γι’ αυτά μύθους και όμορφες ιστορίες από την αρχαιότητα. Στη συνέχεια θα αναζητήσουν στις αίθουσες του Μουσείου πετούμενα με οδηγό τη δική τους δημιουργία.

Οι αρχαιολόγοι-φροντιστές θα περιμένουν τα παιδιά από τις 8 π.μ. μέχρι τις 8 μ.μ. σε σταθερό σημείο στην αίθουσα των Αρχαϊκών Γλυπτών, όπου υπάρχει σχετική σήμανση. Για τη δράση θα χρησιμοποιηθούν ήχοι, εικονογραφικές και γραπτές πηγές σε ηλεκτρονικά μέσα, καθώς και υλικά για δημιουργία. Την ημέρα αυτή το Μουσείο θα είναι ανοιχτό από τις 8 το πρωί έως τις 8 το βράδυ με ελεύθερη είσοδο.

- Αναμνηστικό μετάλλιο με θέμα τον κόρακα: Για να τιμήσει την φετινή Διεθνή Ημέρα Μουσείων, το Μουσείο Ακρόπολης θα κυκλοφορήσει αναμνηστικά μετάλλια τα οποία έκοψε το Εθνικό Νομισματοκοπείο, με θέμα τον κόρακα. Οι αρχαίοι θαύμαζαν την υψηλή νοημοσύνη του κόρακα που ήξερε να καθοδηγεί τους οδοιπόρους σε έρημους τόπους, να προαναγγέλλει το μέλλον με διαφοροποίηση του τόνου της φωνής του και του πετάγματός του και να προαναγγέλλει με το κράξιμό του τη βροχή και τον άνεμο.

Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης
Το Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης γιορτάζει τη Διεθνή Ημέρα Μουσείων με τις παρακάτω εκδηλώσεις:

Δευτέρα, 18 Μαΐου

- Eλεύθερη είσοδος σε όλες τις εκθέσεις του Μουσείου από τις 10:00 έως τις 21:00 (μόνιμες συλλογές και έκθεση «Ίασις. Υγεία, Νόσος, Θεραπεία από τον Όμηρο στον Γαληνό»).
Tο Τμήμα Εκπαιδευτικών Προγραμμάτων σε συνεργασία με το Ελληνικό Ινστιτούτο Νοηματικής «Γέφυρες Επικοινωνίας» διοργανώνει εκπαιδευτικά προγράμματα για τα Ειδικά Σχολεία Κωφών και Βαρήκοων Αττικής.
Περισσότερες πληροφορίες στο 210.7239438

- Δημόσια Συζήτηση: «Παρόν και μέλλον των αρχαιολογικών μουσείων» στο πλαίσιο του κύκλου δημόσιων συζητήσεων και διαλέξεων με θέμα «Κοινωνία και παρελθόν: προσλήψεις της αρχαιότητας στη σύγχρονη Ελλάδα» που διοργανώνει το Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης σε συνεργασία με το Ιρλανδικό Ινστιτούτο Ελληνικών Σπουδών.
Ομιλητές: Άγγελος Δεληβορριάς, ομότιμος καθηγητής Πανεπιστημίου Αθηνών, τέως διευθυντής Μουσείου Μπενάκη, Αναστασία Τούρτα, επίτιμη διευθύντρια Βυζαντινού Πολιτισμού Θεσσαλονίκης, διευθύντρια Ευρωπαϊκού Κέντρου Βυζαντινών και Μεταβυζαντινών Μνημείων, Νίκος Σταμπολίδης, καθηγητής Αρχαιολογίας Πανεπιστημίου Κρήτης, διευθυντής Μουσείου Κυκλαδικής Τέχνης. Συντονίστρια: Δέσποινα Καταπότη, επίκουρη καθηγήτρια Θεωρίας Πολιτισμού και Ψηφιακού Πολιτισμού Πανεπιστημίου Αιγαίου.

Oι διευθυντές τριών σημαντικών μουσείων της χώρας συζητούν για το ρόλο των αρχαιολογικών μουσείων σήμερα, τα προβλήματα και τις προκλήσεις που αντιμετωπίζουν και τις προοπτικές που ανοίγονται στο μέλλον. Ώρα: 19:00. Είσοδος ελεύθερη σε όλες τις εκδηλώσεις

Πληροφορίες:
Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης
Νεοφύτου Δούκα 4
Tηλ: 210 7228321-3

Μουσείο Μπενάκη
Με αφορμή τον εορτασμό της Διεθνούς Ημέρας Μουσείων, το Μουσείο Μπενάκη διοργανώνει σειρά εκδηλώσεων για το τριήμερο 17 – 19 Μαΐου 2015.

Δευτέρα 18 Μαΐου, 09:00 – 17:00:

Το Μουσείο Μπενάκη (Κουμπάρη 1), με αφορμή τον εορτασμό της Διεθνούς Ημέρας Μουσείων, ανοίγει τις πόρτες του με δωρεάν είσοδο την Δευτέρα 18 Μαΐου. Με αφορμή τον εορτασμό της Διεθνούς Ημέρας Μουσείων, τo Πωλητήριο του Κεντρικού κτηρίου θα διαθέτει όλα τα αντικείμενα με έκπτωση 10%. Τα μέλη του Μουσείου Μπενάκη θα έχουν έκπτωση 20%. Την ίδια ημέρα οι παραπάνω εκπτώσεις θα ισχύουν και για το Πωλητήριο Ν. Χατζηκυριάκου-Γκίκα (Κριεζώτου 3).

Τρίτη 19 Μαΐου, ώρα 19:30 Το Μουσείο Μπενάκη τιμά το Εθνολογικό Μουσείο Θράκης, το οποίο ιδρύθηκε για να διατηρήσει την ιστορική μνήμη στην ευρύτερη γεωγραφική περιοχή της Θράκης. Η εκδήλωση διοργανώνεται στο κτίριο της οδού Κουμπάρη και για την προσφορά και τις δράσεις του Εθνογραφικού Μουσείου Θράκης θα μιλήσουν: Όλγα Κατσιαρδή – Hering, Καθηγήτρια Ιστορίας Νέου Ελληνισμού του Πανεπιστημίου Αθηνών, Κατερίνα Κορρέ- Ζωγράφου, Καθηγήτρια Λαογραφίας του Πανεπιστημίου Αθηνών, Μάγια Τσόκλη, Δημοσιογράφος, Αγγελική Γιαννακίδου, Ιδρύτρια - Πρόεδρος του Εθνολογικού Μουσείου Θράκης.

Atelier Σπύρου Βασιλείου
Το Atelier Σπύρου Βασιλείου, σε συνεργασία με τη Big Olive, διοργανώνει μία σειρά δράσεων.

Τη Δευτέρα 18 Μαΐου στις 18.00 θα πραγματοποιηθεί ξενάγηση από τα μέλη της οικογένειας του καλλιτέχνη, εστιάζοντας όχι μόνο στο έργο του Σπύρου Βασιλείου, αλλά και στο χώρο όπου έζησε και δημιούργησε, ο οποίος στεγάζει σήμερα το Atelier Σπύρου Βασιλείου.

Μουσείο Ηρακλειδών
Το Μουσείο Ηρακλειδών συμμετέχει στο εορτασμό με τις εξής εκδηλώσεις: 18 Μαΐου, 10:30-12:00 (Μουσείο Ηρακλειδών, Παράρτημα: Απ. Παύλου 37, Θησείο)

- Ξενάγηση στην έκθεση «Μεταμορφώσεις των Αθηνών: Άνθρωποι-Μνήμες-Μνημεία. Φωτογραφικό οδοιπορικό 1839-1960» (Ελεύθερη είσοδος-απαραίτητη κράτηση θέσης, 211 01 26 486, annex@herakleidon-art.gr).

Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης Το Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης συμμετέχει στη Διεθνή Ημέρα Μουσείων τη Δευτέρα 18 Μαΐου με τις ακόλουθες δράσεις:

11.00: Ξενάγηση στην έκθεση «Recorded Memories – Καταγεγραμμένη μνήμη»
Η έκθεση περιλαμβάνει έργα είκοσι δύο καλλιτεχνών από έντεκα χώρες της Νοτιοανατολικής Ευρώπης, οι οποίοι πραγματεύονται ερωτήματα που αφορούν τη συλλογική μνήμη, τους τόπους μνήμης, τις διαφορετικές κουλτούρες της μνήμης, καθώς και τον ρόλο της εικόνας στις διαδικασίες αυτές. Για τη συμμετοχή στην ξενάγηση δεν είναι απαραίτητη η δήλωση συμμετοχής.

12.00: Bιωματική συνάντηση με θέμα «Ο εαυτός μας μέσα από τη φωτογραφία». Oι συμμετέχοντες θα έχουν την ευκαιρία να «δουν» πτυχές του εαυτού τους μέσα από εικόνες, με τη βοήθεια του φωτογράφου και οικογενειακού ψυχοθεραπευτή Αντρέα Τσονίδη, έργα του οποίου παρουσιάζονται επίσης στην έκθεση «Recorded Memories – Καταγεγραμμένη μνήμη».

Προϋποθέσεις συμμετοχής:

• Απαραίτητη η δήλωση συμμετοχής στο τηλ. 2310566716, Δε-Κυ 11.00-19.00.
• Θα τηρηθεί σειρά προτεραιότητας λόγω περιορισμένου αριθμού συμμετεχόντων.
• Οι συμμετέχοντες πρέπει να είναι άνω των 18 ετών.
• Οι συμμετέχοντες πρέπει να φέρουν μαζί τους σε έντυπη μορφή μια φωτογραφία-αυτοπορτραίτο και μια φωτογραφία ενός αγαπημένου τους προσώπου.

Χώρος: Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης (Αποθήκη Α’, 1ος όροφος, Λιμάνι) Η είσοδος στο ΜΦΘ στις 18 Μαΐου είναι ελεύθερη για το κοινό (11.00-19.00), όπως και η συμμετοχή στις παραπάνω δράσεις.

http://www.dimokratianews.gr/

 

“ ΛΙΔΩΡΙΚΙ “

Γιορτάζουν σήμερα  όλα  τα  μουσεία , εκτός  απ’ τα..” Λιδορικιώτικα “ , τα  οποία  η  Δημοτική  Αρχή , τα  κρατάει ..διπλοκλειδωμένα , για  να  μη  τα..” ματιάσουμε “ !!!!

Τελικά , φαίνεται  πως  προτιμά  τον  Πολιτισμό μετά..μεζέ  και..κλαρίνων …!!!! ”

ΣΣΣΣΤ.!!! Ο ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ ΣΤΟ ΛΙΔΟΡΙΚΙ..” ΚΟΙΜΑΤΑΙ “…!!!

 

ΜΗΠΩΣ  ΟΙ  ΔΗΜΟΤΙΚΟΙ  ΜΑΣ  ΑΡΧΟΝΤΕΣ  ΜΠΟΡΟΥΝ  ΝΑ  ΜΑΣ  ΠΟΥΝ 

ΣΕ  ΠΟΣΑ  “ ΤΕΡΜΙΝΑ “ ΘΑ  ΛΕΙΤΟΥΡΓΗΣΟΥΝ ΚΑΙ  ΤΑ  ΛΙΔΟΡΙΚΙΩΤΙΚΑ  ΜΟΥΣΕΙΑ  ;

 

Η αρχαιολογική  συλλογή  Λιδορικίου  “ ΚΛΕΙΣΤΗ “

Το  Λαογραφικό  Μουσείο  Λιδορικίου   “  ΚΛΕΙΣΤΟ “

  EΠΙ   ΤΕΛΟΥΣ….  !!!!!

ΠΟΤΕ  ΘΑ  ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ  ΑΥΤΗ   Η..” ΚΟΡΟΪΔΙΑ “ ;;;;

ΕΝΑ ΥΠΕΡΣΥΓΧΡΟΝΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΣΤΗΝ “ ΚΑΡΔΙΑ “ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ

 

12.10.2014

^-A ⁺A

Οταν ολοκληρωθεί, θα είναι ένα πραγματικό αρχιτεκτονικό στολίδι στην «καρδιά» της Αθήνας. Ενα υπερσύγχρονο μουσείο με διεθνή χαρακτήρα και σπουδαία αριστουργήματα ξένων και Ελλήνων ζωγράφων.

Το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης του Ιδρύματος Βασίλη και Ελίζας Γουλανδρή, που βρίσκεται στο Παγκράτι, σε απόσταση αναπνοής από το Καλλιμάρμαρο, «ετοιμάζεται» σε γοργούς ρυθμούς, αφού το οίκημα στην οδό Ερατοσθένους έχει εδώ και μήνες «μετατραπεί» σε ένα απέραντο εργοτάξιο. Εν αναμονή των αποκαλυπτηρίων του μεγαλεπήβολου αυτού έργου που περιμένουν με αδημονία όχι μόνο οι περίοικοι του Παγκρατίου αλλά και οι απανταχού φιλότεχνοι, επισκεφθήκαμε ως «γείτονες» και εμείς (καθώς τα γραφεία της «κυριακάτικης δημοκρατίας» βρίσκονται μόλις λίγα μέτρα μακριά) τον χώρο των εργασιών και μάθαμε περισσότερα για τον «ναό» της τέχνης που ετοιμάζεται με γοργούς ρυθμούς.

«Ηδη ο κόσμος μάς ρωτάει πότε θα ολοκληρωθεί. Το θέλουν πώς και πώς» εξηγεί στην «κυριακάτικη δημοκρατία» ο project manager της κατασκευής, ο πολιτικός μηχανικός κ. Νίκος Μαλατέστας, ο οποίος τονίζει ότι το έργο θα παραδοθεί το δεύτερο εξάμηνο του 2016.

Το προπολεμικό νεοκλασικό όπου θα στεγαστεί το νέο μουσείο αγοράστηκε μαζί με δύο γειτονικά οικόπεδα πριν από περίπου εξίμισι χρόνια. Χρειάστηκε να περάσουν περίπου τρία χρόνια για να βγουν οι απαραίτητες αδειοδοτήσεις και τελικά να μπουν μπρος οι διαδικασίες κατασκευής του κτιρίου, όπως υπαγορεύει η αρχιτεκτονική μελέτη των Ιωάννη και Αλέξη Βικέλα. Σύμφωνα με τον κ. Μαλατέστα, για τις ανάγκες του νέου πολιτιστικού ιδρύματος που θα ανεγερθεί στην οδό Ερατοσθένους έχει διατηρηθεί το εξωτερικό περίβλημα του νεοκλασικού και έχει γίνει αντιστήριξη των τοίχων του. Η νέα κατασκευή θα είναι επενδυμένη με το υλικό του πωρόλιθου, ενώ στο εσωτερικό η χρήση υψηλών τεχνολογικών εφαρμογών -πρωτοποριακών για τα ελληνικά δεδομένα- συνθέτουν έναν αξιοζήλευτο χώρο.

«Εκείνο που μας δυσκόλεψε ιδιαιτέρως ήταν η διατήρηση ενός και μόνο τοίχου από το παλαιό κτίριο, κάτι που μας υποχρέωσε να κάνουμε το Κεντρικό Συμβούλιο Νεωτέρων Μνημείων. Φυσικά, όπως καταλαβαίνετε, αυτό προσέθεσε τεράστιο κόστος και μας πήγε πίσω, διότι έπρεπε να γίνει αλλαγή στα σχέδια».

Οι εκσκαφές έχουν ήδη ξεκινήσει και, σύμφωνα με το χρονοδιάγραμμα, θα ολοκληρωθούν τον προσεχή Φεβρουάριο. Μετά σειρά έχουν τα σκυροδέματα.

«Ουσιαστικά το κτίριο θα είναι δεκαόροφο» μας λέει ο κ. Μαλατέστας. «Θα υπάρχουν πέντε υπόγεια και πέντε όροφοι στους οποίους -εκτός από τις εκθεσιακές αίθουσες- θα περιλαμβάνεται αμφιθέατρο, πάρκινγκ,βιβλιοθήκη αλλά και χώρος για τα εκπαιδευτικά προγράμματα. Το κόστος του έργου (χωρίς να υπολογίζεται η αγορά του οικοπέδου) ανέρχεται στα 20.000.000 ευρώ.

Το δεκαόροφο κτίριο με το αμφιθέατρο, τις εκθέσεις και τη θέα στην Ακρόπολη

Βαθιά κάτω από τη γη, στο πέμπτο υπόγειο του μουσείου, θα κατασκευαστεί ένα μικρό πάρκινγκ (το οποίο θα είναι μόνο για το προσωπικό), ενώ εκεί θα βρίσκονται και οι μηχανολογικοί χώροι. Στο τέταρτο υπόγειο θα λειτουργούν οι χώροι αποθηκεύσεως και συντηρήσεως των έργων τέχνης καθώς και ένα μικρό αποδυτήριο για τους εργαζομένους, ενώ ακριβώς από πάνω θα υπάρχει ένα αμφιθέατρο 200 θέσεων μαζί με φουαγιέ και ένα μίνι μπαράκι. Θα είναι εξοπλισμένο με μέσα τελευταίας τεχνολογίας, ενώ οτιδήποτε θα συμβαίνει στη σκηνή θα μεταδίδεται με προτζέκτορα και στο ισόγειο.

Στο δεύτερο υπόγειο, από την άλλη, θα βρίσκεται η βιβλιοθήκη του μουσείου, την οποία θα μπορούν να επισκέπτονται φοιτητές της Ιστορίας της Τέχνης αλλά και σπουδαστές από την ΑΣΚΤ. Εκεί ακόμη θα φιλοξενούνται και τα εκπαιδευτικά προγράμματα για τα παιδιά.

Το πρώτο υπόγειο είναι αφιερωμένο στις περιοδικές εκθέσεις. Οπως κάθε σωστό ίδρυμα, έτσι και το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης θα διαθέτει έναν ειδικό χώρο όπου θα πραγματοποιούνται εναλλασσόμενες εκθέσεις.

Τι θα υπάρχει όμως στα επάνω επίπεδα; Στον πέμπτο όροφο θα στεγαστούν οι διοικητικές υπηρεσίες, ενώ ο τρίτος και ο τέταρτος θα φιλοξενήσουν τα έργα Ελλήνων καλλιτεχνών από τις μόνιμες συλλογές του ιδρύματος. Στις προθήκες του δευτέρου θα παρουσιάζονται τα αριστουργήματα των ξένων εικαστικών, όπως επίσης συμβαίνει και στον πρώτο όροφο, ο οποίος όμως θα συγκεντρώνει το enfant gâté της συλλογής. Δηλαδή τα αριστουργήματα, τα κορυφαία έργα, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζει και μια δημιουργία του Δομήνικου Θεοτοκόπουλου η οποία θα τοποθετηθεί σε περίοπτη θέση μέσα στον χώρο. Ακόμη, πάντως, όπως εξηγεί και στην «κυριακάτικη δημοκρατία» ο διευθυντής του μουσείου κ. Κυριάκος Κουτσομάλλης, «ο αριθμός των έργων που θα εκτεθεί στο μουσείο δεν έχει οριστεί, αφού είναι ακόμη υπό διαμόρφωση. Ακόμη δεν έχουμε καταλήξει στα έργα τα οποία θα παρουσιαστούν διότι υπάρχει και το αντίστοιχο πολιτιστικό ίδρυμα στην Ανδρο και θα πρέπει να δούμε τι θα αξιοποιηθεί».

Σύμφωνα με το σχεδιάγραμμα, στο ισόγειο θα βρίσκεται το βεστιάριο, η ρεσεψιόν αλλά και το κατάστημα του μουσείου, ενώ θα υπάρχει και ένα όμορφο καφέ που θα «βλέπει» στον ακάλυπτο χώρο.Αξίζει να αναφερθεί ότι από τον τρίτο όροφο, στην ταράτσα του νεοκλασικού, οι επισκέπτες θα μπορούν να απολαμβάνουν την όμορφη θέα προς την Ακρόπολη.

«Με την ολοκλήρωση του το εν λόγω πολιτιστικού ιδρύματος θα προστεθεί σε έναν ευρύτερο μουσειακό ιστό που περιλαμβάνει την Εθνική Πινακοθήκη, το Μουσείο Μπενάκη, το οποίο βρίσκεται λίγο πιο πάνω, στην οδό Κουμπάρη, στο Κολωνάκι, το Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης, το Βυζαντινό και Χριστιανικό Μουσείο Αθηνών αλλά και Πολεμικό Μουσείο. Με λίγα λόγια, θα είναι όλα μαζεμένα».

Αν και η κατασκευή προχωρά γοργά, ο project manager του έργου σημειώνει ότι σχεδόν όλοι οι περίοικοι δέχτηκαν με ενθουσιασμό την είδηση της ανέγερσης του πολιτιστικού οργανισμού. Και λέμε «σχεδόν όλοι», καθότι υπήρχε και ένας (μοναδικός) ο οποίος διαμαρτυρήθηκε έντονα διότι, όπως είπε, το μουσείο θα του «έκοβε» τη θέα.

Εκτός από το κτίριο, το Ιδρυμα Βασίλη και Ελίζας Γουλανδρή έχει δεσμευτεί ότι θα αναλάβει και την ανάπλαση της γειτονικής πλατείας, εκεί όπου δεσπόζει ο Αγιος Σπυρίδων. Θα γίνει εν ολίγοις ένα μικρό «λίφτινγκ» στο μέρος, θα τοποθετηθούν παρτέρια με όμορφα λουλούδια, ενώ και τα σκαλοπάτια θα αποκτήσουν ανανεωμένη μορφή.

Σημαντικό κομμάτι για την ορθή λειτουργία του μουσείου είναι το ζήτημα της ασφάλειας των έργων. Για αυτό και, όπως μας είπε ο κ. Μαλατέστας, έχει ζητηθεί η συνδρομή ενός διεθνούς φήμης Ολλανδού ειδικού σε θέματα ασφαλείας, ο οποίος θα αναλάβει να διασφαλίσει ότι τα αριστουργήματα της συλλογής θα είναι και θα παραμείνουν ακέραια.

Η κατασκευή του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης του Ιδρύματος Γουλανδρή στην Αθήνα -υπήρξε διακαής πόθος του Βασίλη και της Ελίζας Γουλανδρή- είχε περάσει από σαράντα κύματα. Στα μέσα της δεκαετίας του '90 η προσπάθεια να ανεγερθεί το μουσείο σε ένα οικόπεδο πίσω από τη Ρηγίλλης δεν ευδοκίμησε (λόγω ενστάσεων του δήμου αλλά και την εύρεση αρχαιοτήτων που συνδέονταν με το Λύκειο του Αριστοτέλη), ενώ και η προσπάθεια για τη δημιουργία του μουσείου σε οίκημα της οδού Ριζάρη έπεσε στο κενό.

Οι μαικήνες των τεχνών

Οι αείμνηστοι Βασίλης και Ελίζα Γουλανδρή συγκαταλέγονταν ανάμεσα στους σημαντικότερους συλλέκτες του πλανήτη και συγκαταλέγονται στους μαικήνες των τεχνών, καθώς ήταν μέλη πολυάριθμων μουσειακών συλλόγων σε Ευρώπη και Αμερική. Επισκέπτονταν μουσεία και εκθέσεις, ενίσχυαν με χορηγίες εκδηλώσεις και υποστήριζαν τις εικαστικές τέχνες, ενώ συναναστρέφονταν καλλιτέχνες, συγγραφείς και γενικά διακεκριμένους ανθρώπους των τεχνών και των γραμμάτων.

Τον Ιούλιο του 1979 το Ιδρυμα Βασίλη και Ελίζας Γουλανδρή εγκαινίασε στη Χώρα της Ανδρου -τη γενέτειρα του αείμνηστου εφοπλιστή- το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Στις δύο πτέρυγες του μουσείου εκτίθεται μέρος της συλλογής του ιδρύματος, ενώ από το 1986 εκεί κάθε καλοκαίρι οργανώνονται περιοδικές εκθέσεις διακεκριμένων καλλιτεχνών του 20ού αιώνα. Στην περίφημη συλλογή τους περιλαμβάνονται έργα των Σεζάν, Ντεγκά, Πικάσο, καθώς και πολλών ακόμη καλλιτεχνών.

Γιώτα ΒαζούραΦωτο:Βαγγέλης Μασιάς

http://www.dimokratianews.gr/c

ΕΝΑ “ ΜΟΥΣΕΙΟ “ ΚΑΤΩ ΑΠ’ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΤΗΣ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ

 

1.400 κινητά ευρήματα από την ανασκαφή του οικοπέδου Μακρυγιάννη, όπου ανεγέρθηκε το Μουσείο της Ακρόπολης, βρίσκουν τη θέση που τους αρμόζει στην υπαίθρια έκθεση, η υλοποίηση της οποίας πήγε ένα βήμα παραπέρα μετά τη θετική γνωμοδότηση που έδωσε σε σχετική πρόταση το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο.

Συγκεκριμένα, όταν ξεκινήσει και ολοκληρωθεί τα έργο, θα δημιουργηθεί ένας ειδικά διαμορφωμένος χώρος στο επίπεδο -1 του Μουσείου μέσα στον οποίο ο επισκέπτης θα έχει μια μοναδική ευκαιρία: Να περιηγηθεί και να κατανοήσει την ιστορία της Αθήνας έτσι όπως δεν την έχει συνηθίσει, μέσα σε μια πόλη καθημερινή, που έσφυζε από ζωή κάτω από τους αρχαίους περίλαμπρους ναούς του Ιερού Βράχου.
Οι τρεις κύριες ενότητες της έκθεσης, που φέρουν τους τίτλους «Πριν την πόλη», «Στην περιφέρεια της πόλης» και «Η ζωή στην πόλη», υπόσχονται μια νέα εμπειρία, αλλά και μια σφαιρική εικόνα από τη μακρά ιστορία της Αθήνας.
«Πλησιάζει ο καιρός η ανασκαφή να αποκτήσει την αυτονομία της και να γίνει έκθεμα, ασυνήθιστο και μεγάλο», επεσήμανε ο Διευθυντής του Μουσείου Ακρόπολης, Δημήτρης Παντερμαλής, χτες στη συνεδρίαση του ΚΑΣ, τα μέλη του οποίου έδωσαν το «πράσινο φως», ομόφωνα και με πολλά εύσημα, στην πρόταση οργάνωσης της μόνιμης έκθεσης των εν λόγω ευρημάτων.
«Ο μέσος επισκέπτης γνωρίζει τα κλασικά έργα, λίγο από τα αρχαϊκά ίσως και από τα ρωμαϊκά, αλλά των επόμενων αιώνων ως τον 13ο αι. δεν τα συνειδητοποιεί», δήλωσε μεταξύ άλλων η γγ του υπουργείου Πολιτισμού Λ. Μενδώνη, συμπληρώνοντας ότι με την έκθεση αυτή «επιμηκύνεται η χρονική περίοδος την οποία προσλαμβάνει ο επισκέπτης του Ιερού Βράχου και του Μουσείου της Ακρόπολης. Διαπιστώνεται έτσι η μακρά ιστορική διάρκεια της πόλης».
Μεταξύ των εκθεμάτων, ξεχωρίζουν αντικείμενα από εργαστήρια γλυπτικής με ημιτελή έργα και εργαλεία, λατρείες ανατολικών θεοτήτων, πορτραίτα φιλοσόφων, καθώς και από υδραυλικά έργα, όπως δεξαμενές και πηγάδια, ενώ χαρακτηριστικές του πλούτου αλλά και της σημασίας των ευρημάτων είναι οι 21 θεματικές ενότητες της έκθεσης.

Εκθεσιακές και θεματικές ενότητες

80 και πλέον ευρήματα κεραμικής από τις πρώτες περιόδους κατοίκησης που τεκμηριώνουν οικιστική και βιοτεχνική δραστηριότητα, καθώς και από πέντε τάφους που βρέθηκαν στην περιοχή, εμπλουτίζουν την πρώτη ενότητα «Πριν την πόλη», που «διανύει» μια χρονική απόσταση από το 3000 ως το 750 π. Χ. Πληροφορίες για την αυξημένη οικιστική και βιοτεχνική δραστηριότητα στην περιοχή μετά τα μέσα του 8ου αι. π. Χ., αλλά και για την περιορισμένη κατοίκησή της κατά την αρχαϊκή εποχή, λόγω της θέσης της έξω από τα αρχαϊκά τείχη, δίνονται μέσα από 45 εκθέματα που χαρακτηρίζουν τη δεύτερη ενότητα με τίτλο «Στην περιφέρεια της πόλης». Η τρίτη και μεγαλύτερη εκθεσιακή ενότητα «Ζωή στη Πόλη» περιλαμβάνει 1.109 εκθέματα, καλύπτοντας μια χρονική περίοδο από το 480 π. Χ. ως το 1200 μ. Χ.
Οι θεματικές ενότητες τώρα. «Οι άνδρες στην πόλη και το σπίτι» και «Γυναικείες υποθέσεις» θα περιλαμβάνουν εκθέματα που παρουσιάζουν όψεις της δημόσιας και ιδιωτικής ζωής των ανδρών, αλλά και τον ρόλο της γυναίκας στο σπίτι, χωρίς να λείπουν τα ζητήματα κοινωνικής διαφοροποίησης μεταξύ της ελεύθερης, της μετοίκου, της δούλας, της εταίρας και της παλλακίδας.
Κουδουνίστρες, αλογάκια κι άλλα εκθέματα θα συστήνουν τη ζωή των παιδιών στην πόλη («Μεγαλώνοντας στη γειτονιά» λέγεται η σχετική ενότητα), ενώ η «Αξία της γραφής», η «Ετοιμασία του φαγητού», οι «Εμπορικές συναλλαγές» και οι «Άνθρωποι της εργασίας», παρουσιάζονται μέσα από τα εκθέματα που θα πλαισιώνουν τις αντίστοιχες ενότητες.
«Η φροντίδα του σώματος» θα έχει ξεχωριστή θέση στην έκθεση. Το ίδιο και το πλούσιο περιεχόμενο μιας δεξαμενής με κατεστραμμένη οικοσκευή («Με αφορμή μια καταστροφή» ο τίτλος της ενότητας), που θα πλαισιώνεται και από τον μη φθαρτό οικιακό εξοπλισμό μιας οικίας του 1ου αι. π. Χ. «Το πολύτιμο νερό» δεν θα μπορούσε να λείπει από μια περιοχή που έχει άμεση σχέση με αυτό.
Έτσι, μια αναπαράσταση πηγαδιού, με αναρτημένα τα αγγεία που βρέθηκαν εντός του, θα παρέχουν πολύτιμες πληροφορίες ως προς την ύδρευση. «Εικόνες θεών», αλλά και «Εικόνες θνητών» θα δίνονται μέσα από αγάλματα, προτομές, επιτύμβιους κιονίσκους κ.α. (στην πρώτη θεματική ενότητα εντάσσονται και τα έργα που θα «διηγούνται» τη στροφή προς τις μυστηριακές λατρείες της Ανατολής που συνέβη κυρίως τα ρωμαϊκά χρόνια).
Εκθέματα για τη λατρεία, τη μαγεία, αλλά και για τη μετάβαση στον Χριστιανισμό θα κυριαρχούν στις ενότητες που αναφέρονται ως «Λατρεία και μαγεία» και «Από την παλιά στη νέα θρησκεία», ενώ εικόνες από τις οικίες, τις επαύλεις και τα ρωμαϊκά λουτρά της ύστερης αρχαιότητας θα δίνονται μέσα από την ενότητα «Σπαράγματα κτηρίων».
Τα λυχνάρια που χρησιμοποιήθηκαν «Φωτίζοντας τους αιώνες», όπως λέγεται η σχετική ενότητα, σε μια μακρά περίοδο 17 αιώνων, αλλά και ευρήματα από θυσίες «Για το στέριωμα των σπιτιών» πλαισιώνουν την έκθεση που όταν υλοποιηθεί θα συμπληρώσει με τον ιδανικότερο τρόπο τα λαμπρά εκθέματα του Μουσείου της Ακρόπολης.
Πηγή: ΑΠΕ - ΜΠΕ

http://www.newsit.gr/

 πίσω στα παλιά

AΛΜΑ ΠΟΙΟΤΗΤΑΣ ΤΩΝ ΜΟΥΣΕΙΩΝ ΕΝΟΨΕΙ ΤΟΥΡΙΣΤΙΚΗΣ ΠΕΡΙΟΔΟΥ

 

ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΣΑΝΟΥΔΟΥ

3

Ετοιμοι για την έναρξη της τουριστικής σεζόν είναι οι αρχαιολογικοί χώροι και τα μουσεία της χώρας (η φωτογραφία από τα Προπύλαια), μετά την πρόσληψη εποχικού προσωπικού με συμβάσεις διάρκειας έως επτά μηνών. Τα 33 πιο πολυσύχναστα μνημεία και μουσεία λειτουργούν ήδη με διευρυμένο ωράριο, 8 π.μ. - 8 μ.μ., ενώ πολλά γιόρτασαν την έναρξη του πιλοτικού προγράμματος αναβάθμισης με μουσική και χορό.

ΕΤΙΚΕΤΕΣ:

Αναβαθμισμένοι και χωρίς ιδιαίτερες ελλείψεις ετοιμάζονται να υποδεχθούν την περίοδο υψηλής επισκεψιμότητας οι αρχαιολογικοί χώροι και τα μουσεία της χώρας. Χθες, οι 33 πιο πολυσύχναστοι εξ αυτών παρέμειναν για πρώτη φορά στη διάθεση του κοινού από τις 8 το πρωί ώς τις 8 το βράδυ, ενώ αρκετοί «γιόρτασαν» την έναρξη εφαρμογής του διευρυμένου θερινού ωραρίου με μουσική, χορό και άλλες εκδηλώσεις, σε συνεργασία με φορείς όπως η Εθνική Λυρική Σκηνή και η Κρατική Ορχήστρα Θεσσαλονίκης. Ομως η μεγαλύτερη «πρωτοτυπία» της φετινής τουριστικής σεζόν δεν είναι η υλοποίηση της υπόσχεσης του υπουργείου Πολιτισμού για την επέκταση του ωραρίου λειτουργίας, αλλά το γεγονός ότι τα μνημεία και τα μουσεία βρίσκονται πράγματι σε θέση να αντεπεξέλθουν στην αυξημένη προσέλευση του κοινού.
Η μαζική άφιξη τουριστών αναμένεται να ξεκινήσει την επόμενη εβδομάδα, καθώς φέτος το Πάσχα των Καθολικών συμπίπτει με των Ορθοδόξων. Εντούτοις, οι περισσότεροι από τους 1.122 νεοπροσληφθέντες εποχικούς εργαζόμενους –αρχαιοφύλακες, καθαριστές, πωλητές κ.ά.– βρίσκονται ήδη στα πόστα τους στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, την Ακρόπολη, το Ιερό του Ποσειδώνα στο Σούνιο, την Επίδαυρο, τις Μυκήνες και άλλους 27 χώρους ανά την Ελλάδα. «Είναι νωρίς για να έχουμε μία συνολική εικόνα, όμως ήδη είχαμε αυξημένη κίνηση στο Ολυμπιείο», αναφέρει η Ελένη Μπάνου, προϊσταμένη της Γ΄ Εφορείας Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων – υπεύθυνη μεταξύ άλλων για τους χώρους του Ολυμπιείου και του Κεραμεικού.
Οσο για τα προβλήματα που προέκυψαν, επειδή στους υποψηφίους επιτράπηκε να καταθέσουν αιτήσεις για δύο ή περισσότερες θέσεις, «αναμένεται να έχουν λυθεί μέχρι την επόμενη εβδομάδα», υπογραμμίζει η κ. Μπάνου. Οι δεκάδες υπάλληλοι, που έγιναν δεκτοί σε περισσότερες από μία υπηρεσίες, υποχρεώνονται να επιλέξουν μία θέση και να παραιτηθούν από τις υπόλοιπες, οι οποίες καλύπτονται από τους επόμενους στη λίστα των υποψηφίων.
«Η καθιέρωση ομοιομορφίας στην ενδυμασία του φυλακτικού προσωπικού» είναι μία ακόμα από τις ευπρόσδεκτες αλλαγές, που επιφέρει στα μουσεία το εθνικό πιλοτικό πρόγραμμα αναβάθμισης, εξηγεί η προϊσταμένη της Ι΄ ΕΠΚΑ, Νάνσυ Ψάλτη. Τα σημάδια της αναβάθμισης είναι ήδη ορατά στον αρχαιολογικό χώρο και στο Μουσείο των Δελφών, που έχουν εξοπλιστεί με τρίγλωσσες πινακίδες, τρισδιάστατες αναπαραστάσεις κ.ά., ενώ τον Φεβρουάριο του 2014 «σημείωσαν 50% αύξηση της επισκεψιμότητας σε σχέση με πέρυσι», συντηρώντας την ανοδική τάση των τελευταίων ετών», συνεχίζει η κ. Ψάλτη. «Βλέπουμε ότι οι μεμονωμένοι επισκέπτες, και κυρίως οι Ελληνες, έχουν επιστρέψει στα μουσεία και τους αρχαιολογικούς χώρους».
Τόσο το μουσείο όσο και τα μνημεία των Δελφών ανοίγουν για το κοινό από τις 7.30 π.μ., δηλαδή μισή ώρα νωρίτερα από την επίσημη έναρξη του ωραρίου. Παράλληλα, η πρόσληψη εποχικού προσωπικού –συνολικά 40 ημερήσιων φυλάκων, δύο νυκτοφυλάκων και έξι καθαριστών– επέτρεψε στην Εφορεία να ανοίξει την αρχαιολογική συλλογή στο Γαλαξείδι, που παρέμεινε κλειστή μετά τη συνταξιοδότηση της μόνιμης αρχαιοφύλακα. Εν αναμονή της πρόσληψης υπαλλήλων για τη στελέχωση του πωλητηρίου του Μουσείου των Δελφών, το πωλητήριο έχει αναλάβει εθελοντικά μέλος του μόνιμου φυλακτικού προσωπικού, όπως έχει ξανασυμβεί στο παρελθόν.
Στόχος του υπουργείου Πολιτισμού είναι το πρόγραμμα αναβάθμισης μουσείων και αρχαιολογικών χώρων να επεκταθεί σταδιακά σε όλη την Ελλάδα.

Έντυπη

http://www.kathimerini.gr/

Η ΑΝΟΙΞΗ ΜΠΑΙΝΕΙ ΚΑΙ ΣΤΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΜΟΥΣΕΙΑ

 

Τα αγάλματα είναι τα πιο δύσκολα προς πώληση είδη. Ωστόσο πάντα υπάρχει κοινό και γι’ αυτά, καθώς αγοράζονται ύστερα από σχετική παραγγελία (φωτ.: Κώστας Βέργας).

Παραταγμένοι πάνω στο τραπέζι του εργαστηρίου, οι Ποσειδώνες περίμεναν υπομονετικά την τελευταία φροντίδα, πριν αναχωρήσουν για τα πωλητήρια μουσείων και αρχαιολογικών χώρων σε όλη την Ελλάδα. Το ίδιο και τα δεκάδες κυκλαδίτικα ειδώλια, η θεά Αθηνά, οι λιγοστοί Κούροι, ενώ το εντυπωσιακό αντίγραφο του 1,80 μ. Ηνίοχου δεχόταν με ιδιαίτερη προσοχή τις τελευταίες λεπτομέρειες της καλλιτέχνιδος που το είχε αναλάβει στα εργαστήρια του Ταμείου Αρχαιολογικών Πόρων στου Ρέντη.

Είναι ορισμένα μόνο από τα χιλιάδες έργα που ετοιμάζονται να βγουν στην αγορά των μουσείων. Αυτή η άνοιξη είναι διαφορετική για 33 αρχαιολογικούς χώρους και μουσεία που συγκεντρώνουν το 95% της επισκεψιμότητας και περιλαμβάνουν προορισμούς από την Ακρόπολη, τους Δελφούς, την Ολυμπία, την Κνωσό, τη Σπιναλόγκα, ώς τη Λίνδο, το Ακρωτήρι, τη Δήλο, τους Βασιλικούς τάφους των Αιγών, κ.ά. Διαφορετική, διότι μετά τα 12 εκατ. τουριστών που επισκέφθηκαν τα μουσεία μας στο σύνολο των 17,8 εκατ. που ήρθαν στη χώρα μας πέρυσι, τοποθετώντας την Ελλάδα στη δεύτερη υψηλότερη θέση σε αφίξεις, φέτος περιμένουμε νέο ρεκόρ. Στη λίστα των δημοφιλέστερων προορισμών, η χώρα περιμένει να ξεπεράσουμε τα 18,5 εκατομμύρια αφίξεις και πάνω από 13 δισ. ευρώ έσοδα.

Η θερινή τουριστική περίοδος, που ξεκινάει από την 1η Απριλίου, δημιουργεί πολλές προσδοκίες. Η παρουσία του πρωθυπουργού Αντώνη Σαμαρά στην υπηρεσιακή σύσκεψη με θέμα την αναβάθμιση 33 μουσείων και χώρων αλλά και τη διεύρυνση του ωραρίου, δείχνει ότι το ζήτημα απασχολεί σοβαρά την κυβέρνηση. Κατά πόσο όμως είναι έτοιμα τα μουσεία μας να δεχθούν τόσους επισκέπτες; Όλοι γνωρίζουν πως η λίστα των προβλημάτων είναι μεγάλη. Από την προσβασιμότητα και την καθαριότητα, μέχρι τα πωλητήρια, την έλλειψη προϊόντων, ακόμη και χώρων υγιεινής.

Η προετοιμασία έχει ξεκινήσει μήνες τώρα, λέει ο υπουργός Πολιτισμού και Αθλητισμού, τονίζοντας ότι: «Το πιλοτικό πρόγραμμα που ξεκίνησε με 33 ανοιχτούς χώρους, επτά ημέρες (8 π.μ. - 8 μ.μ.), θα επεκταθεί και σε άλλους σε δεύτερο στάδιο. Είναι ένα εθνικό ζήτημα το οποίο πρέπει να έχει συνέχεια ακόμη κι όταν αλλάζουν οι υπουργοί. Αγωνιστήκαμε όχι μόνο για την επέκταση του ωραρίου μετά τις 3 το μεσημέρι, αλλά και για να εξασφαλίσουμε εγκαίρως προσωπικό μέσω ΑΣΕΠ με τα κατάλληλα προσόντα. Καθώς και με ενιαία ενδυμασία».

Μόνιμο προσωπικό

Το τελευταίο, οι προκάτοχοι τού Πάνου Παναγιωτόπουλου δεν το κατόρθωσαν. Ο ίδιος πιστεύει ότι θα το πετύχει, τονίζοντας πως: «Θα αναγράφεται και στις συμβάσεις που υπογράφουν οι προσληφθέντες». Όσο για την ΠΕΥΦΑ, που τον κατηγορεί ότι δεν συναντά το προεδρείο της, εκείνος πιστεύει ότι θα στηρίξουν την απόφαση και «οι εκπρόσωποι των συλλόγων με τους οποίους είμαστε σε διάλογο» και πως σταδιακά το μέτρο της ενιαίας ενδυμασίας θα ισχύσει και για το μόνιμο προσωπικό: «Πρέπει να συνεργαστούμε όλοι στο εθνικό σχέδιο που αφορά την προβολή της χώρας μας».

Μεγάλο αγκάθι, χρόνια τώρα, είναι και τα πωλητήρια μαζί με τα προϊόντα που διαθέτουν. «Δεν έχουμε την ψευδαίσθηση ότι θα λυθούν όλα από τη μια μέρα στην άλλη», λέει ο υπουργός. Ξεκινά με την επέκταση του ωραρίου, αλλά γνωρίζει ότι πολλοί χώροι στερούνται βασικών υποδομών. Ενήμερος για τα προβλήματα που παρουσίαζαν οι χώροι υγιεινής στη Δήλο και το Ακρωτήρι, αλλά και την απουσία WC ακόμη και σήμερα στο αρχαιολογικό Μουσείο Σπάρτης, έχει συγκροτήσει ομάδα (συμμετέχει και μέλος του Δ.Σ. του ΤΑΠΑ), η οποία διενεργεί αυτοψίες ανά την Ελλάδα για την καταγραφή των ελλείψεων. «Για όσα δεν μπορούμε να φτιάξουμε άμεσα, θα ζητήσω δωρεές από κοινωνικούς εταίρους όπως είναι ο ΣΕΤΕ ή ο ΗΑΤΤΑ. Θα απευθυνθώ ακόμη και σε κατασκευαστές ειδών υγιεινής ζητώντας τη βοήθειά τους».

Καθώς ολοκληρώνεται η απαραίτητη γραφειοκρατική διαδικασία, θα κατασκευαστούν στέγαστρα για να προφυλάξουν από τον ήλιο τα ακυρωτικά μηχανήματα εισιτηρίων που επιτέλους θα λειτουργήσουν, ράμπες για ΑΜΕΑ, νέα εκδοτήρια, πωλητήρια, χώροι υγιεινής ανάλογα με τις ανάγκες κάθε χώρου: Ακρόπολη, Δελφούς, Σούνιο, Ακρωτήρι, Λίνδος, Ασκληπιείο Κω, Κνωσός, Παλαμήδι. Προβλέπονται ακόμη διαμορφώσεις, πλακοστρώσεις, τοποθέτηση νέων πινακίδων από υλικό αντοχής, αλλά και αυτόματων πωλητών νερού (35 λεπτά θα κοστίζει το μπουκάλι) σε: Ακρόπολη, Κεραμεικό, Ολυμπιείο, Δελφούς κ.ά.

Ο Ποσειδώνας, σε εκατοντάδες φροντισμένα αντίγραφα που θα σταλούν σε πωλητήρια μουσείων και αρχαιολογικών χώρων για το φετινό καλοκαίρι, που περιμένουμε νέο ρεκόρ τουρισμού
(φωτ.: Κώστας Βέργας).

Τα πιο δημοφιλή

Ο αριθμός των επισκεπτών είναι αποκαλυπτικός για τις επιλογές του κοινού, δείχνοντας πού πρέπει να εστιάσει το ΥΠΠΟΑ. Την Ακρόπολη, το Θέατρο Διονύσου, την αρχαία Αγορά (ενιαίο εισιτήριο) επισκέφθηκαν 1.690.063 άτομα, την Κνωσό 602.949, τη Λίνδο 437.174, την Ολυμπία 375.085, το ίδιο και στη Σπιναλόγκα, ενώ το Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο είχε 308.573 επισκέπτες, η Επίδαυρος 276.125, το Ολυμπιείο 270.290, οι Μυκήνες 240.763, οι Δελφοί 190.547, το Παλάτι Μαγίστρου στη Ρόδο 184.776, το Ακρωτήρι Θήρας 162.610, το Σούνιο 142.186, η Βεργίνα 136.197, το Φρούριο Κέρκυρας 119.277, το Μουσείο Ολυμπίας 91.150, η Δήλος 83.591, ο Μυστράς 75.828, το Βυζαντινό και Χριστιανικό Μουσείο 26.282.

Αυτοξενάγηση μέσω Wi Fi - κινητού

Δεν είναι παντού εύκολη η κατάσταση, ούτε πρέπει να περιμένει κανείς ότι την 1η Απριλίου θα είναι όλα έτοιμα. «Ξεκινάμε με το ωράριο και τις πρώτες αναβαθμίσεις και σιγά σιγά θα παραδίδονται τα έργα», λέει ο υπουργός Πολιτισμού. Άλλωστε υπάρχουν και οι αγκυλώσεις του Δημοσίου. «Στο Σούνιο, για παράδειγμα, η δημιουργία ενός καλού πωλητηρίου έχει κολλήσει στην άδεια της δασικής υπηρεσίας. Τα ξεμπλέκουμε κατά περίσταση. Έχουμε υπογράψει επίσης σύμβαση (με ανώνυμες εταιρείες του Δημοσίου) για να έχουμε Wi Fi ώς το καλοκαίρι σε 88 μουσεία, προκειμένου να μπορούν οι επισκέπτες με το κινητό τους να αυτοξεναγούνται. Επιπλέον ξεκινά το e-ticketing, ο εκσυγχρονισμός των ιστοσελίδων πολλών μουσείων, ακόμη και του ΤΑΠΑ».

Οι «μηχανές» του άλλοτε εύρωστου ΤΑΠΑ, μετά τις περικοπές και την απαξίωση, προσπαθούν να βάλουν πάλι μπροστά. Θα παράγει λιγότερα και επιλεγμένα προϊόντα διότι πολλά έμεναν στα ράφια, αυξάνει την παραγωγή άλλων ειδών (γραφική ύλη, παζλ, μαντίλια, διακοσμητικά κ.ά.), ξαναρχίζει τις αρχαιολογικές εκδόσεις (θα συγκροτηθεί νέα επιστημονική επιτροπή), ενώ εξετάζεται η μεταφορά των υπηρεσιών του σε ένα από τα διατηρητέα κτίρια του ΥΠΠΟΑ. «Στο Ταμείο βρήκαμε μια κατάσταση που θυμίζει ξεχασμένη φρουρά. Οι άνθρωποί του το πονάνε, δεν μειώνω την προσφορά όσων εργάστηκαν και συνεχίζουν, αλλά πρέπει να εκσυγχρονιστεί».

Το ερώτημα ωστόσο των εργαζομένων, αν το ΤΑΠΑ κινδυνεύει να περάσει σε ιδιωτικά χέρια, παραμένει. Ο κ. Παναγιωτόπουλος είναι κατηγορηματικός: «Όχι! Η πολιτιστική κληρονομιά της χώρας ανήκει διαχρονικά στο ελληνικό έθνος και ταυτόχρονα είναι στοιχείο της παγκόσμιας κληρονομιάς. Πρέπει να παραμείνει και θα παραμείνει υπό δημόσιο έλεγχο. Μπορεί όμως να έχει διαφανείς και διαυγείς συνέργειες με τον ιδιωτικό τομέα». Λέει επίσης πως για την επίλυση του προβλήματος των ΧΕΠ (Χρηματικά Εντάλματα Πληρωμής), που έφεραν σε απόγνωση μουσεία και εφορείες, βρίσκεται σε συνεννόηση με τον αναπληρωτή υπουργό Οικονομικών Χρ. Σταϊκούρα, «ώστε το Ταμείο να μπορεί να δίνει ένα ποσοστό στον κρατικό προϋπολογισμό, αλλά πριν να έχει καλύψει τα λειτουργικά τους έξοδα».

Προτεραιότητα του ΥΠΠΟΑ δεν είναι μόνο η αναβάθμιση των μουσείων αλλά και η εξωστρέφειά τους. «Η χώρα διαθέτει 65 εκατ. κινητά αρχαιολογικά εκθέματα. Μόνο η σκαπάνη της Θεσσαλονίκης για τα έργα του μετρό αποκάλυψε 150 χιλ. αντικείμενα και μια πόλη κάτω από την πόλη. Πολιτισμός δεν είναι μόνο η εθνική μας συνείδηση αλλά και ένας τεράστιος μοχλός ανάπτυξης της χώρας. Έχουμε 21.000 οργανωμένους και μη αρχαιολογικούς χώρους, είναι ένα μεγάλο πεδίο προς ανάπτυξη».

Πηγή: Γ. Συκκά, Καθημερινή

 http://erroso.blogspot.com/2014/03/blog-post_30.html#ixzz2xXzh1R9j

ΑΥΞΗΘΗΚΑΝ ΟΙ ΕΠΙΣΚΕΠΤΕΣ ΤΩΝ ΜΟΥΣΕΙΩΝ

 

Αύξηση των επισκεπτών των µουείων σε ποσοστό 17,5%, καθώς και αύξηση των εισπράξεων κατά 28,2% σημειώθηκε τον Οκτώβριο του 2013 σε σχέση µε τον αντίστοιχο µήνα του 2012.

Σύμφωνα με την Έρευνα Κίνησης Μουσείων και Αρχαιολογικών Χώρων, παρόµοια τάση παρατηρείται και στους αρχαιολογικούς χώρους, όπου εµφανίζεται αύξηση των επισκεπτών κατά 20,5% και αύξηση των αντίστοιχων εισπράξεων σε ποσοστό 16,7% σε σχέση µε τον αντίστοιχο µήνα του 2012.

Στο πρώτο δεκάµηνο του 2013, υπήρξε αύξηση κατά 15,7% στους επισκέπτες των µουσείων και οµοίως αύξηση κατά 14,5% στις εισπράξεις σε σχέση µε την αντίστοιχη περίοδο του 2012.

Οι αριθµοί των επισκεπτών στους αρχαιολογικούς χώρους, κατά το ίδιο χρονικό διάστηµα του 2013, εµφανίζουν αύξηση κατά 23%, ενώ αντίστοιχη αύξηση κατά 17,4% εµφανίζεται και στις εισπράξεις σε σχέση µε την αντίστοιχη περίοδο του 2012.

Πηγή: Ελευθεροτυπία

erroso.blogspot.com/2014/02/blog-post_5500.html#ixzz2tDZsYwJb

YΠΕΡΟΧΟ ΝΕΟΚΛΑΣΣΙΚΟ ΣΤΗΝ ΠΛΑΤΕΙΑ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ΠΑΙΡΝΕΙ ΖΩΗ ΚΑΙ ΣΤΑΓΑΖΕΙ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΤΗΣ ΔΕΗ

 

Ο σπάνιος και άγνωστος πλούτος της ΔΕΗ, με μοναδικό οπτικοακουστικό υλικό, θα στεγαστεί μαζί με το αρχείο της εταιρείας σε ένα αρχιτεκτονικό κομψοτέχνημα της Αγαθουπόλεως 14, μετά από απόφαση της διοίκησης της εταιρείας. Ετσι παίρνει ζωή και καλεί το κοινό ένα μοναδικό κτίριο, ενώ η ΔΕΗ ανοίγει την ιστορία της προς ανάγνωση και ερμηνεία στο ευρύ κοινό.

Το κτίριο της Αγαθουπόλεως 14 -που ανήκει στη ΔΕΗ- θα αποκατασταθεί και θα γίνει ουσιαστικά το μουσείο της εταιρείας από το 1890 ως σήμερα. Τα μεγάλα έργα, ο εξηλεκτρισμός ολόκληρης της χώρας, η δημιουργία του ενιαίου εθνικού δικτύου, η τεράστια συμβολή της ΔΕΗ, ως ενιαίου και δημόσιου φορέα στη μεταπολεμική παραγωγική συγκρότηση της χώρας, η εξέλιξη της διοικητικής οργάνωσης της επιχείρησης, αλλά και η ιστορία της εργασίας αποτυπώνονται στα πλούσια τεκμήρια του ιστορικού αρχείου της ΔΕΗ. Ταυτόχρονα, με τη μόνιμη έκθεση θα γίνονται και περιοδικές εκθέσεις – όπως για παράδειγμα του μοναδικού μεταπολεμικού φωτογράφου Κωνσταντίνου Μπαλάφα του οποίου εκθέσεις και εκδόσεις έχουμε πολλές φορές απολαύσει, και ο οποίος ήταν εργαζόμενος στη ΔΕΗ!

Οι εργασίες για το Μουσείο είναι έτοιμες να ξεκινήσουν, έχοντας εξασφαλίσει και τη σχετική έγκριση του αρμόδιου Κεντρικού Συμβουλίου Νεωτέρων Μνημείων του υπουργείου Πολιτισμού, αφού το κτίριο έχει χαρακτηριστεί εδώ και 30 χρόνια αξιόλογο νεοκλασικό κτίριο των αρχών του 20ού αιώνα. Σύμφωνα με το Αθηναϊκό πρακτορείο Ειδήσεων, τα μέλη του Συμβουλίου γνωμοδότησαν ομόφωνα υπέρ της έγκρισης των δύο μελετών για την αποκατάσταση, αλλαγή χρήσης και διαμόρφωση του περιβάλλοντος χώρου του διατηρητέου κτιρίου και για τη συντήρηση και αποκατάσταση του υφιστάμενου ζωγραφικού και πλαστικού διάκοσμού του.

πηγή

 πίσω στα παλιά

ΠΑΛΑΤΙΑ ΚΑΙ ΜΟΥΣΕΙΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΦΑΚΟ ΤΟΥ MASSIMO LISTRI

 

Έκθεση φωτογραφιών του Massimo Listri, του φωτογράφου που φωτογραφίζει τον άψυχο κλασικισμό εδώ και πολλά χρόνια παρουσιάζει το Μουσείο Μπενάκη (κτίριο οδού Πειραιώς). Στην έκθεση αρχιτεκτονικής φωτογραφίας, παρουσιάζεται μια επιλογή έργων του, η οποία περιλαμβάνει τις εικονικές του προοπτικές για τα μπαρόκ παλάτια, τους νεοκλασικούς εσωτερικούς χώρους και τις αναγεννησιακές βιβλιοθήκες.

«Υπάρχει ένα τεχνητό φως που με ενοχλεί» λέει ο Massimo Listri, κοιτάζοντας μέσα από τον φωτογραφικό του φακό το εσωτερικό του Μουσείου Ακροπόλεως, και ζητά να σβήσουν τα φώτα για να τραβήξει τις φωτογραφίες του.

«Όλο το μυστικό βρίσκεται στο φως που προβάλλει τις λεπτομέρειες. Γι αυτό ακριβώς και προτιμώ, όπου μου δίνεται η δυνατότητα, το φυσικό φως» σχολιάζει ο Ιταλός φωτογράφος. Ακόμα και στη νυχτερινή λήψη της αίθουσας με τους καθρέπτες, στο παλάτι των Βερσαλλιών, ο Massimo Listri, φωτογράφισε ως εάν υπήρχε τεχνητός φωτισμός, ώστε να έχει το επιθυμητό για εκείνον αποτέλεσμα: την αίθουσα με τους καθρέπτες και τα κρύσταλλα, να λάμπει τυλιγμένη στο σούρουπο.

Βιβλιοθήκη Real Gabinete de Leitura, Ρίο ντε Τζανέιρο, Βραζιλία.

Πρόκειται για μια από τις 30 φωτογραφίες στην έκθεσή του, με τίτλο «Φωτογραφική Αρχιτεκτονική», που πραγματοποιείται από χθες, Παρασκευή, στο Μουσείο Μπενάκη της οδού Πειραιώς.

Η έκθεση θα διαρκέσει έως και τις 16 Μαρτίου.

Όλες μεγάλων διαστάσεων, αποτυπώνουν στο σύνολό τους τη δική του αρχιτεκτονική σύνθεση σε μπαρόκ παλάτια, νεοκλασικούς εσωτερικούς χώρους και αναγεννησιακές βιβλιοθήκες.

Χωρίς ανθρώπους, άδεια εσωτερικά αρχιτεκτονικών αριστουργημάτων, στέκονται σιωπηλά, με τις αναμνήσεις αιώνων και την ιστορία τους ανέπαφη, ταξιδεύουν τον επισκέπτη μέσα από τις φωτογραφίες του Listri, στον χώρο και τον χρόνο.

Στους εσωτερικούς και μη επισκέψιμους χώρους του Μουσείου του Βατικανού στη Ρώμη, του Παλάτσο Μαρτέλι στη Φλωρεντία, στη Βιβλιοθήκη του Ρίο ντε Τζανέιρο, στο Παλάτσο Ρεάλε της Νάπολης, ή και σε άλλα παλάτια, εγκαταλειμμένα, που φέρουν όλη τη γοητεία της φθοράς.

Ο 60χρονος φωτογράφος, με έδρα του τη Φλωρεντία, στη διάρκεια της μακρόχρονης πορείας του διακατέχεται από την ίδια εμμονή και πάθος για την αρχιτεκτονική θεματολογία, την προοπτική, τη διάθεσή του να φωτογραφίζει τον άψυχο κλασικισμό.

«Περισσότερο από απλή καταγραφή της αρχιτεκτονικής, ο Λίστρι ανακαλύπτει εκ νέου τους ιστορικούς χώρους και μας καλεί να τους εξετάσουμε με φρέσκια ματιά» σχολιάζει η επιμελήτρια της έκθεσης, Μάγδα Μπαλτογιάννη, και προσθέτει: «Υπάρχει μια ενδιαφέρουσα αντίφαση μεταξύ της ρομαντικής επιμονής του να απεικονίζει το παρελθόν και της τεχνολογικής προόδου, την οποία χρειάζεται για την επίτευξη της ακριβούς σαφήνειας των εικόνων του. Άλλωστε, αυτή η έλλειψη της αίσθησης του χρόνου είναι αναπόσπαστο στοιχείο του έργου του με τις διαχρονικές, ακατοίκητες φωτογραφίες του. Μέσα από την παντελή απουσία των ανθρώπων, η ιστορία παραμένει ανέπαφη».

«Η έκθεση του Massimo Listri δεν θα μπορούσε παρά να γίνει στο Μουσείο Μπενάκη, που έχει κάνει τα αδύνατα δυνατά για να υπερασπιστεί τη φωτογραφία. Το φωτογραφικό του αρχείο και οι άνθρωποι που το υπηρετούν προσπάθησαν να μυήσουν την Ελλάδα στη σημασία της φωτογραφίας εν γένει, γιατί η ελληνική εξουσία παραμένει αμύητη», ήταν τα πρώτα δηκτικά σχόλια του διευθυντή του Μουσείου Μπενάκη Αγγελου Δεληβοριά, απόρροια των έντονων οικονομικών προβλημάτων που αντιμετωπίζει το πλέον «δραστήριο» μουσείο της χώρας. Ενδεικτικό αυτού είναι και το γεγονός ότι ο Massimo Listri προσφέρει όλα τα έσοδα από την πώληση του φωτογραφικού του λευκώματος για τις ανάγκες του Μουσείου, με τον Άγγελο Δεληβορριά να προαναγγέλλει ότι η επόμενη έκθεση του Massimo Listri θα είναι επικεντρωμένη σε μία και μόνη πόλη ώστε να εισαγάγει τον επισκέπτη της στον ιδιαίτερο χώρο όλων αυτών των ιστορικών πόλεων.

Ο Massimo Listri ξεκίνησε την καριέρα του ως φωτογράφος σε πολύ νεαρή ηλικία. Κατά τη διάρκεια των σπουδών του εργάστηκε για πολλά περιοδικά τέχνης, αρχιτεκτονικής και εσωτερικής διακόσμησης. Το 1981, ο ίδιος μαζί με τους εκδότες Φράνκο Μαρία Ρίτσι και Βιτόριο Σγκάρμπι, ίδρυσε το διεθνούς φήμης περιοδικό και τις εκδόσεις τέχνης FMR.

Για είκοσι χρόνια, αυτό το περιοδικό λειτούργησε ως το κύριο μέσο για την έκφραση των φωτογραφικών δοκιμίων του Listri, που περιελάμβαναν τα πιο όμορφα παλάτια, τις βίλες, τους εσωτερικούς χώρους και την αρχιτεκτονική της κάθε εποχής.

Παλάτσο Reale, Νάπολη.

Σε διάρκεια τριάντα χρόνων, ο Listri έχει δημοσιεύσει περισσότερα από εξήντα βιβλία συνεργαζόμενος με τους πιο φημισμένους εκδοτικούς οίκους της Ευρώπης και των Ηνωμένων Πολιτειών.

Έχει πραγματοποιήσει πολλές ατομικές εκθέσεις σε όλο τον κόσμο, όπως το Βασιλικό Παλάτι του Μιλάνου, τη Βιβλιοθήκη και το Μουσείο Morgan στη Νέα Υόρκη, το Ιταλικό Ινστιτούτο Πολιτισμού στο Τόκιο, το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης στη Μπογκοτά, το Μουσείο της Ιταλικής Τέχνης στη Λίμα και την Εθνική Βιβλιοθήκη της Ταϊπέι.

Πηγή: Το Βήμα, Ελευθεροτυπία, Έθνος

http://erroso.blogspot.com/2014/01/massimo-listri.html#ixzz2qlUDphho

ΕΡΧΕΤΑΙ ΤΟ Wi–Fi ΣΤΑ ΤΡΙΑΝΤΑ ΜΟΥΣΕΙΑ ΜΕ ΤΗΝ ΥΨΗΛΟΤΕΡΗ ΕΠΙΣΚΕΨΙΜΟΤΗΤΑ

 

Σε δύο κινήσεις για την περαιτέρω ενίσχυση της επισκεψιμότητας των ελληνικών μουσείων θα προχωρήσει το υπουργείο Πολιτισμού.

Η πρώτη αφορά τη διεύρυνση του ωραρίου από τον Απρίλιο έως το τέλος της τουριστικής περιόδου στα τριάντα μουσεία με τη μεγαλύτερη μέχρι στιγμής επισκεψιμότητα και η δεύτερη την εγκατάσταση Wi-Fi στα πρώτα τριάντα και στη συνέχεια σε άλλα 88 μουσεία και αρχαιολογικούς χώρους.

Τα δύο αυτά μέτρα προέκυψαν μετά τη συνάντηση που είχαν την Παρασκευή ο υπουργός Πολιτισμού, Πάνος Παναγιωτόπουλος, με την υπουργό Τουρισμού, Όλγα Κεφαλογιάννη.

Όπως έγινε γνωστό κατά τη συνάντηση που είχαν η υπουργός Τουρισμού και ο υπουργός Πολιτισμού Πάνος Παναγιωτόπουλος, ξεκινώντας από 30 μουσεία υψηλής επισκεψιμότητας σε όλη τη χώρα, σχεδιάζεται η επέκταση του ωραρίου από τον Απρίλιο έως το τέλος της τουριστικής περιόδου, ώστε να διευκολυνθεί και ο τουρισμός των κρουαζιεροπλοίων.

Ήδη έχει ψηφιστεί από τη Βουλή νομοθετική ρύθμιση που επιτρέπει ομαδικές επισκέψεις στους αρχαιολογικούς χώρους, πέραν του ωραρίου, και προβλέπει ανάλογες αμοιβές υπέρ του ΤΑΠΑ και των εργαζομένων.

Παράλληλα, σε συνεργασία με τη νέα διοίκηση του Ταμείου Αρχαιολογικών Πόρων και Απαλλοτριώσεων, σχεδιάζεται η αναμόρφωση των πωλητηρίων των μουσείων με περισσότερα και βελτιωμένα προϊόντα, ακριβή αντίγραφα αρχαίων εκθεμάτων, αλλά και σύγχρονα αναμνηστικά και χρηστικά αντικείμενα.

Οι δύο υπουργοί συμφώνησαν, επίσης, να μελετήσουν τη δυνατότητα σχεδιασμού εφαρμογών (applications), που θα επιτρέπουν την εικονική ξενάγηση των υποψηφίων επισκεπτών, ενώ θα λειτουργούν και ως παράθυρα ευρύτερης προβολής της χώρας μας, καθώς και ως εργαλεία πολιτιστικής διπλωματίας.

Ο Υπουργός Πολιτισμού ενημέρωσε τέλος τη συνάδελφό του για το σχεδιασμό της καθιέρωσης ηλεκτρονικού εισιτηρίου (e-ticketing).

Πηγή: Real, Voria

http://erroso.blogspot.com/2014/01/wi-fi.html#ixzz2pVyWHXyF

ΤΑ ΜΟΥΣΕΙΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΣΧΟΛΕΙΑ ΤΗΣ ΚΟΙΝΩΝΙΑΣ

 

Νίκος Σταμπολίδης, αρχαιολόγος

Μεγάλωσα με τη συνείδηση ότι ο εαυτός μας δεν είμαστε μόνον εμείς αλλά και ο απέναντι, ο άλλος.

Μια προστατευμένη αυλή από τους ανέμους και τον ήλιο, πεντακάθαρη και νοικοκυρεμένη. Με δένδρα, μαγευτικές ευωδιές λουλουδιών και απόλυτη γαλήνη. Με ρωμαλέους τοίχους που ξανακτίστηκαν από τα παλαιά οικοδομικά υλικά. Η μονή της Αγίας Ειρήνης στο Ρέθυμνο είναι ένα μικρό θαύμα, από αυτά που συναντά κανείς στην Κρήτη. Από τα παλαιότερα γυναικεία μοναστήρια του νησιού, καταστράφηκε ολοσχερώς από τους Τούρκους στην επανάσταση του 1866. Και ξαναφτιάχτηκε χάρις στο πείσμα του μακαριστού μητροπολίτη Θεόδωρου Τζεδάκη το 1989. Ένας σωρός ερειπίων έγινε ένα από τα πιο όμορφα μοναστηριακά συγκροτήματα, το οποίο, μάλιστα, βραβεύτηκε από την Europa Nostra για την υποδειγματική αποκατάσταση.

Αυτό το ιδιαίτερο μέρος επέλεξε ο Νίκος Σταμπολίδης για τη συνέντευξη-γεύμα, μετά την ξενάγησή μας στον αρχαιολογικό χώρο της Ελεύθερνας. Ο αρχαιολόγος που έχει ταυτίσει το όνομά του με τη σπουδαία ανασκαφή στην αρχαία πόλη και τη νεκρόπολη, την πολυετή του διδασκαλία στο Τμήμα Ιστορίας και Αρχαιολογίας του Πανεπιστημίου Κρήτης αλλά και το Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης, προτίμησε τον χώρο αυτό από μια πολύβουη ταβέρνα και είχε απόλυτο δίκιο. Κάτω από μια φορτωμένη κληματαριά, κουβεντιάσαμε όλο το απόγευμα για τη σχέση του με τον τόπο καταγωγής του, τα πλούσια πεπραγμένα του και τα νέα του σχέδια, απολαμβάνοντας τα εδέσματα της στοργικής φιλοξενίας που μας προσέφερε η ηγουμένη Θέκλα: φραγκόσυκα, σταφύλια, κρητική γραβιέρα, παξιμάδι, ρακί και δροσερό νερό.

Μικρασιάτης Κρητικός

Σημείο εκκίνησης, το υπέροχο τοπίο με τη θάλασσα στο βάθος. Πώς επενεργεί αυτή η ομορφιά και η μακραίωνη ιστορία στον ψυχισμό ενός ανθρώπου, που γεννήθηκε και μεγάλωσε εδώ; «Για μένα, η Κρήτη είναι το κέντρο του σταυρού, του οποίου οι άκρες σημαδεύουν τα τέσσερα σημεία του ορίζοντα: Τα Βαλκάνια στον Βορρά, τις ακτές της Αφρικής στον Νότο, την Εγγύς Ανατολή και την Ευρώπη στη Δύση. Η οικογένεια του πατέρα μου, όπως μαρτυρά και το επίθετο, ήταν από την Πόλη με περιουσία και στο Δορύλαιο (Εσκί Σεχίρ). Εκεί τους βρήκε η Μικρασιατική Καταστροφή και έτσι ήρθαν στην Ελλάδα με ένα κύμα προσφύγων που εγκαταστάθηκε στα Χανιά. Η μητέρα μου ήταν γεννημένη στη Σμύρνη με γιαγιά από την Πορτογαλία. Το 1922 εγκατέλειψε τη φλεγόμενη πόλη, μωρό στην αγκαλιά της μάνας της, και μεγάλωσε στην Κρήτη. Και εγώ, με ρίζες μικρασιατικές και κωνσταντινουπολίτικες, είμαι γέννημα θρέμμα Χανιώτης. Έχοντας δύο πατρίδες, αισθάνομαι διγενής. Το αντιμετώπιζα πάντα ως δώρο ζωής διότι με έκανε να μπορώ να συναισθανθώ τη θέση του άλλου και να βλέπω τα πράγματα σφαιρικά. Αυτό το μπόλιασμα με χαρακτηρίζει στη σκέψη, στην πράξη και στην κοσμοθεωρία».

«Ήμουν το μικρότερο από τα πέντε αδέλφια και πέρασα εξαιρετικά ευτυχισμένα παιδικά και εφηβικά χρόνια στα Χανιά» συνεχίζει ο Νίκος Σταμπολίδης. «Ήταν σαν μια Βενετία της Ανατολής, κοσμοπολίτικη, αριστοκρατική στο πνεύμα και τη φιλοξενία, με σεβασμό για την πλούσια ιστορία και παράδοση που ξεκινά από την αρχαιότητα και φτάνει ώς την Κρητική Πολιτεία και τον Βενιζέλο. Μεγάλωσα με τραγούδια, ιστορίες, διηγήσεις για άλλους τόπους και για τις παλιές πατρίδες. Μέσα από τις πολλαπλές «οθόνες» που μου ανοίγονταν από τα ακούσματα, πάντα σκεφτόμουν και τη θέση του άλλου. Δηλαδή ο νους μου δεν πήγαινε μόνο στους δικούς μου που έφυγαν από τη Μικρασία, αλλά και τους Τουρκοκρητικούς που άφησαν για πάντα το νησί και έγιναν πρόσφυγες. Νομίζω ότι μεγάλωσα με τη συνείδηση ότι ο εαυτός μας δεν είμαστε μόνο εμείς αλλά και ο απέναντι, ο άλλος. Άλλωστε η ιστορία ήταν πανταχού παρούσα στο παλίμψηστο της Κρήτης. Δίπλα στο σπίτι μου ο Άγιος Νικόλαος, μια εκκλησία που έγινε αργότερα μουσουλμανικό τέμενος με μιναρέ, λίγο πιο πέρα ήταν ο βενετσιάνικος οικισμός του Εσωτερικού Καστελιού των Χανίων πάνω στα θεμέλια του παλατιού της μινωικής Κυδωνίας...».

Μου διηγείται πως παιδί έπαιζε με αρχαίες πέτρες που είχαν βρεθεί σε εργασίες που έγιναν στον κήπο συγγενικού σπιτιού. Άραγε αυτός ήταν ο λόγος που έγινε αρχαιολόγος; «Η ιστορικότητα ήταν συνυφασμένη με το περιβάλλον όπου γεννήθηκα. Και η σχετικότητα του χρόνου ήταν για μένα μεγάλη πρόκληση. Όμως εκείνο που μου άρεσε ήταν να μεταδίδω τη γνώση. Ο,τι μάθαινα στο σχολείο το ξαναδίδασκα στα παιδιά της γειτονιάς. Το πιο σημαντικό είναι ίσως ότι πάντα με ενδιέφερε ο ίδιος ο άνθρωπος μέσα από τη διαχρονία του: η ιστορία της εξέλιξης του ανθρώπινου πολιτισμού μέχρι σήμερα. Και μόνον η αρχαιολογία με την ευρύτερή της έννοια μπορεί να σε βάλει σε αυτό το ταξίδι».

Τα δίδακτρα του φοιτητή και η τύχη του ανασκαφέα

Το χώμα της Ελεύθερνας έχει φέρει στο φως σπουδαία ευρήματα. Μιλώντας για το παρελθόν, ο Νίκος Σταμπολίδης κάνει μια αναδρομή στην εποχή που κράτησε για πρώτη φορά την αρχαιολογική σκαπάνη: «Η παρθενική μου εμπειρία ήταν στους Φιλίππους. Και η πρώτη θέση στην οποία ουσιαστικά υπηρέτησα ήταν η Δήλος. Ένας εξαιρετικά γοητευτικός τόπος, που σε συνέπαιρνε σε τέτοιο βαθμό που δεν μας ένοιαζε ούτε η μοναξιά ούτε οι δυσκολίες. Δεν υπήρχε φως, πίναμε νερό από το πηγάδι της Κλεοπάτρας, τα τρόφιμα ήταν λιγοστά. Έσκαψα και στην Άκανθο της Χαλκιδικής και στη Ρόδο. Γύρω στα τριάντα άρχισα να διδάσκω στο Πανεπιστήμιο Κρήτης. Τότε, ζητήσαμε από το ΥΠΠΟ να μας παραχωρήσει μια τοποθεσία για να πραγματοποιήσουμε την πανεπιστημιακή ανασκαφή και μας δόθηκε τελικά η Ελεύθερνα. Έχοντας να σκάψω στη δυτική πλευρά της αρχαίας πόλης, είχα παρατηρήσει ότι στη συγκεκριμένη περιοχή τόσο το χρώμα του χώματος ήταν διαφορετικό όσο και το ότι οι γεωργοί είχαν χρησιμοποιήσει στις αναβαθμίδες τους αρχαία μέλη, τα οποία, όπως φαίνεται, είχαν εντοπίσει εκεί. Και από την πρώτη κιόλας τομή βρήκαμε τις ομηρικές καύσεις».

– Και στην αρχαιολογία παίζει ρόλο η τύχη;

– Και βέβαια. Όπως έλεγε ο δάσκαλός μου ο Ανδρόνικος: «Τύχη δεν είναι ότι βρήκα τον τάφο του Φιλίππου στη Βεργίνα αλλά το ότι ήταν ασύλητος». Όμως τα πιο βασικά στοιχεία στην αρχαιολογία είναι η παρατηρητικότητα, η κρίση και η συνδυαστική φαντασία. Η τύχη, φυσικά, παίζει τεράστιο ρόλο και στη ζωή, τότε και τώρα. Στη Δήλο από τα 27.000 σφραγίσματα τα περισσότερα απεικονίζουν τη θεά Τύχη και τον Ερωτα. Θεωρώ τον εαυτό μου τυχερό για μια σειρά λόγων. Είχα καλή παιδική ηλικία, εξαιρετικούς δασκάλους στο σχολείο και στο πανεπιστήμιο. Ανθρωποι που με βοήθησαν με ανιδιοτέλεια. Για παράδειγμα, πολλά χρόνια μετά τα μεταπτυχιακά μου στη Γερμανία όπου με έστειλαν ο Μ. Ανδρόνικος και ο Γ. Δεσπίνης, ως αριστούχο φοιτητή, έμαθα ότι ο τελευταίος είχε πληρώσει από την τσέπη του τα μαθήματά μου για εκμάθηση της γερμανικής γλώσσας, χωρίς να το γνωρίζω. Αυτό υπήρξε για μένα ένα μάθημα ζωής και αξιών. Δεν αρκεί ένας δάσκαλος να ξέρει το αντικείμενό του. Οποιοσδήποτε ευφυής θα μπορούσε να κάνει αυτήν τη δουλειά. Για μένα, ο πραγματικός δάσκαλος είναι αυτός που σε κρατά από το χέρι για να σου δείξει έναν δρόμο με το έμπρακτο παράδειγμά του και αυτό προσπαθώ να κάνω κι εγώ στο πανεπιστήμιο για τους φοιτητές μου.

Για να γίνουν αλλαγές πρέπει κανείς να επενδύσει στους ανθρώπους

Με την Ελεύθερνα, ο Νίκος Σταμπολίδης έχει σχέση ζωής που κρατά 30 χρόνια. «Συχνά μου έκαναν προτάσεις να σκάψω και σε άλλα μέρη. Αρνήθηκα. Θέλησα να φτιάξω την Ελεύθερνα ως μοντέλο ανασκαφής, συντήρησης και ανάδειξης των αρχαιοτήτων, δίνοντας όλη μου την ενέργεια για να μπορέσω να κάνω κάτι ολοκληρωμένο. Τώρα προτεραιότητά μου είναι να ολοκληρωθεί σωστά το νέο μουσείο και κυρίως να βρούμε τρόπους ώστε να είναι οικονομικά βιώσιμο και –ει δυνατόν– αυτοδιαχειριζόμενο. Στην προσπάθειά μας να γίνουν όλα αυτά με σωστό τρόπο, είχαμε την αμέριστη συμπαράσταση του υπουργείου Πολιτισμού. Καταφέραμε να αξιοποιήσουμε τα ευρωπαϊκά κοινοτικά κονδύλια από το Γ΄ ΚΠΣ και το ΕΣΠΑ, αλλά και να συσπειρώσουμε τον ντόπιο πληθυσμό. Εύποροι συνάνθρωποί μας συνέβαλαν επίσης οικονομικά στην όλη προσπάθεια. Ξέρετε, όταν σε βλέπουν να αφιερώνεσαι σε ένα στόχο και κάτω από σκληρές συνθήκες, σε σέβονται. Οι κάτοικοι των γύρω χωριών μας έχουν δει να εργαζόμαστε μερόνυχτα, να κοιμόμαστε στους καναπέδες των σπιτιών τους και να κάνουμε μπάνιο με το λάστιχο του κήπου. Στην αρχή όλα ήταν δύσκολα. Αρκετά χρόνια μετά την έναρξη των ερευνών δημιουργήσαμε το «Σπίτι της ανασκαφής», για να μπορούμε να μένουμε εκεί. Η ευαισθητοποίηση και επιμόρφωση των κατοίκων ήταν στα πρώτα μας μελήματα. Ένας σωστός αρχαιολόγος δεν μπορεί να κοιτά μόνο την επιστήμη και να γυρίζει την πλάτη στον ανθρώπινο παράγοντα. Δεν μπορείς να ασχολείσαι με το παρελθόν του ανθρώπου και να αψηφάς τη ζωή που είναι μπροστά σου. Είναι ανακόλουθο».

Η αρχόντισσα

Από τις συναντήσεις που άλλαξαν τη ζωή του, ήταν αυτή με την Ντόλλυ Γουλανδρή: «Γνωριστήκαμε το 1992, όταν ήμουν πρόεδρος του Τμήματος Ιστορίας και Αρχαιολογίας. Μου έκανε εντύπωση η αρχοντιά της και το βαθύ ενδιαφέρον για τον αρχαίο πολιτισμό, η αφοσίωσή της στο μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης, χωρίς ποτέ να έχει σκεφτεί τον κόπο ή τα χρήματα που έδωσε για να φτιάξει τη συλλογή και να επαναπατρίσει αρχαία. Ήταν μια σπάνια γυναίκα με μεγάλη ευαισθησία και αισθητήριο στους ανθρώπους που επέλεγε να έχει γύρω της. Ένα χρόνο αργότερα, το 1993, επισκέφθηκε την έκθεση με τα πρώτα ευρήματα της Ελεύθερνας στο Ρέθυμνο και αμέσως θέλησε να οργανώσει και ένα αντίστοιχο αφιέρωμα στην Αθήνα, κάτι που πραγματοποιήθηκε τελικά το 1994. Αναπτύξαμε μια σχέση αλληλοσεβασμού που οδήγησε στην επαγγελματική μας συνεργασία το 1996. Εκτοτε είμαι ακόμα διευθυντής στο μουσείο και μαζί με τη δουλειά στο πανεπιστήμιο, προσπαθώ –όπως όλοι μας– και με έργα να τιμώ τη μνήμη της. Πρέπει μάλιστα να πω ότι η Ντόλλυ είχε αντιληφθεί από νωρίς ότι για να έχει επισκέπτες ένα μουσείο δεν αρκεί μια καλή συλλογή, αλλά και ένα ενδιαφέρον περιοδικό εκθεσιακό πρόγραμμα, μια πολιτική την οποία ενστερνίζεται και η σημερινή μας πρόεδρος Σάντρα Μαρινοπούλου».

Πώς μπορεί η αρχαιολογία να γίνει ελκυστική;

«Πρέπει να έχει κανείς στο μυαλό του τον σύγχρονο θεατή και τις ανάγκες του, χωρίς τούτο να σημαίνει ότι θα κάνεις εκπτώσεις στην επιστημονική έρευνα ή την τεκμηρίωση, που είναι ο ακρογωνιαίος λίθος. Οι εκθέσεις για τους Πλόες ή τον Έρωτα που είχαν χιλιάδες επισκέπτες, το απέδειξαν στην πράξη. Τώρα ετοιμάζουμε τα άλλα δύο μέρη της τριλογίας των πανανθρώπινων θεμάτων, την Υγεία και τον Θάνατο. Ο κορμός των εκθέσεών μας στο Κυκλαδικής έχει να κάνει με την αρχαιολογία, αυτές είναι οι ρίζες του δένδρου μας. Όμως τα κλαδιά φτάνουν και σε άλλες ιστορικές περιόδους, ακόμα και στο σήμερα. Πιστεύω, πάντως, μετά το ενδιαφέρον που έδειξαν οι ξένοι συνάδελφοι τόσο για τον Έρωτα όσον και για τις «Πριγκίπισσες», ότι η Ελλάδα μπορεί να εξάγει εξαιρετικές εκθέσεις στο εξωτερικό. Θεωρώ ότι το υπουργείο Πολιτισμού θα σταθεί αρωγός σε αυτήν την προσπάθεια εξωστρέφειας και θα καταρτίσει μια εξωτερική πολιτιστική πολιτική. Πάντως, χώροι όπως π.χ. η Ελεύθερνα, η Βεργίνα, η Μεσσήνη κ.λπ. έχουν χαράξει ένα δρόμο στον οποίο η Αρχαιολογική Υπηρεσία συνεργάζεται άριστα με τα πανεπιστήμια, ατενίζοντας το μέλλον, με ευελιξία, εξωστρέφεια».

Ως διευθυντής ενός ιδιωτικού μουσείου, απολαμβάνει ένα είδος σταθερότητας και ασφάλειας που δεν υπάρχει στα δημόσια μουσεία, τα οποία ταλανίζονται από την κρίση. Πώς το σχολιάζει;

«Ξέρω από πρώτο χέρι τον αγώνα που δίνουν οι συνάδελφοί μου στα δημόσια μουσεία για να καταφέρουν να σταθούν στο ύψος των περιστάσεων όταν η οικονομική κατάσταση τούς αναγκάζει να υλοποιήσουν διαφορετικό σκεπτικό («φιλοσοφία») λειτουργίας και ανάπτυξης. Θεωρώ, πάντα, ότι για να γίνουν αλλαγές πρέπει κανείς να στηριχθεί στους ανθρώπους μέσα στα ίδια τα μουσεία, να επενδύσει στον ανθρώπινο παράγοντα, στην επιμόρφωσή τους. Ας μην ξεχνάμε πάντως κάτι σημαντικό. Νομίζω ότι στην παρούσα δύσκολη κατάσταση τα μουσεία πρέπει να συνεχίσουν να είναι σχολεία για την ίδια την κοινωνία. Πιστεύω βαθιά στον παιδευτικό μας ρόλο για να κρατηθούμε ζωντανοί στη συνείδηση των πολιτών που δοκιμάζονται από την ύφεση».

Η συνάντηση

Βρεθήκαμε στη Μονή της Αγίας Ειρήνης. Η ηγουμένη της μονής μάς περιποιήθηκε με κρητικά φιλέματα: φραγκόσυκα, σταφύλια, κρητική γραβιέρα, παξιμάδι. Και για το καλωσόρισμα και το αντίο, ευχές και μια ρακή. Αξίζει μια επίσκεψη για τη γαλήνη, την πνευματικότητα και την ομορφιά του μοναδικού αυτού χώρου.

Oι σταθμοί του

1951

Γεννιέται στα Χανιά.

1970

Φοιτά στο Τμήμα Ιστορίας και Αρχαιολογίας του ΑΠΘ, απ’ όπου πήρε το πτυχίο του με άριστα (10).

1975 - 1978

Μεταπτυχιακές Σπουδές στη Βόννη.

1981

Παίρνει το διδακτορικό δίπλωμα με άριστα.

1984 - 1993

Εκλέγεται στο Πανεπιστήμιο Κρήτης, όπου περνά απ’ όλες τις βαθμίδες.

1985

Αρχίζει την ανασκαφή στην Ελεύθερνα.

1991 - 1993

Γίνεται πρόεδρος του Τμήματος Ιστορίας και Αρχαιολογίας στο Πανεπιστήμιο Κρήτης.

1994 - 1997

Κοσμήτορας της Φιλοσοφικής Σχολής Πανεπιστημίου Κρήτης.

1996

Γίνεται διευθυντής του Μουσείου Κυκλαδικής Τέχνης.

2008

Τιμάται με το παράσημο του Ιππότη της Τιμής των Γραμμάτων και των Τεχνών, από τον πρόεδρο της Ιταλικής Δημοκρατίας.

Πηγή: Μ. Πουρναρά, Καθημερινή

Διαβάστε περισσότερα Ἔρρωσο: Τα μουσεία πρέπει να είναι τα σχολεία της κοινωνίας http://erroso.blogspot.com/2014/01/blog-post_7854.html#ixzz2pJxu2zzJ

ΜΟΥΣΕΙΟ ΕΝΑΛΙΩΝ ΑΡΧΑΙΟΤΗΤΩΝ

Το νέο στολίδι στην καρδιά του Πειραιά

Ένα εντυπωσιακό μουσείο σε σχήμα πελώριου καραβιού πρόκειται να δημιουργηθεί στην καρδιά του Πειραιά. Πρόκειται για το Μουσείο Ενάλιων Αρχαιοτήτων που θα κατασκευαστεί στον χώρο του αποθηκευτικού σταθμού σιτηρών (SILO).

Το μουσειακό συγκρότημα θα αποτελείται από έξι κτιριακές μονάδες με δέκα επίπεδα. Στο νοτιότερο άκρο του μουσείου θα δημιουργηθεί και κτίριο καταδύσεων που θα περιλαμβάνει πισίνα και θα χρησιμοποιείται για εκπαιδευτικές καταδύσεις.

Έξι νέοι αρχιτέκτονες, οι Ευάγγελος Αντωνόπουλος, Θάλεια Βέττα, Γιώργιος Γαβαλάς, Μάρω Ρήγα, Αναστασία Σταμούλη και Μαρία Πυλαρινού ένωσαν τις δυνάμεις τους για τον συγκεκριμένο σκοπό.

Από τα πιο εντυπωσιακά σημεία της παρουσίασης ήταν το βίντεο που αφορούσε στο νέο κτίριο, έτσι όπως θα διαμορφωθεί με τις νέες επεμβάσεις, οι οποίες του προσδίδουν μια εικόνα πελώριου καραβιού.

Μια εξπρεσιονιστική διάθεση διαπνέει τη νέα σύλληψη για το κέλυφος του Μουσείου, που θα στεγαστεί σε ένα από τα πιο αξιόλογα δείγματα βιομηχανικής αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του ’30 και τοπόσημο του Πειραιά.

Το μουσειακό συγκρότημα αποτελείται από έξι κτιριακές μονάδες, που καταλαμβάνουν δέκα επίπεδα, τα οποία εξελίσσονται καθ’ ύψος από -3,5 μέτρα έως +39,10μ. Σύμφωνα με τη μελέτη, θα διατηρηθεί μέρος του κτιρίου ΣΙΛΟ, με τη νοτιοανατολική όψη να αποκαθίσταται στην αυθεντική της μορφή, ενώ διατηρείται και το μεγάλο τυφλό τοιχίο από σκυρόδεμα.

Στην ίδια πλευρά θα δημιουργηθεί η κύρια είσοδος του Μουσείου. Στο βόρειο τμήμα του ΣΙΛΟ, στο σημείο όπου βρίσκονταν τα γραφεία του ΟΛΠ (τα οποία θα κατεδαφιστούν), θα προστεθεί ένα νέο κτίριο, που θα στεγάζει τα εργαστήρια συντήρησης, τις αποθήκες του Μουσείου και τον υπόγειο χώρο στάθμευσης.

Πρωτοποριακό χαρακτήρα έχει η Φόρμα, η νέα κτιριακή μονάδα από μέταλλο, που θα κατασκευαστεί στην καρδιά του κεντρικού κτιρίου, αφήνοντας ελεύθερο το ισόγειο επίπεδο. Το σχήμα της φόρμας θα θυμίζει πλοίο, ενώ το κόκκινο χρώμα με το οποίο θα βαφτεί δεν επιλέχθηκε τυχαία, καθώς στόχος των μελετητών είναι να ανακαλεί τις προστατευτικές βαφές της γάστρας των πλοίων.

Ο ταινιόδρομος θα διατηρηθεί, με τον ισόγειο ανοιχτό χώρο του διώροφου επιμήκους κτιρίου να αξιοποιείται μερικώς και τον όροφό του να διατηρείται κατά το μεγαλύτερο μέρος. Θα διατηρηθούν, επίσης, οι τρεις γερανοί, ενώ στο νοτιότερο άκρο του υπαίθριου χώρου του μουσείου θα δημιουργηθεί ένα κτίριο καταδύσεων, που θα περιλαμβάνει πισίνα, που θα χρησιμοποιείται για εκπαιδευτικές καταδύσεις.

Οι έξι θεματικοί άξονες της έκθεσης θα αναπτύσσονται παράλληλα με τη διάταξη των εκθεσιακών χώρων. Όπως έχει ήδη καθοριστεί από τη μουσειολογική προμελέτη του ΥΠΠΟΑ, οι τέσσερις κύριοι άξονες θα διαμορφωθούν στο σώμα της νέας φόρμας, ένας άλλος θα αναπτυχθεί σε τμήμα του ταινιόδρομου και στον ένα γερανό, ενώ ο τελευταίος, που θα αφορά τη βιομηχανική ιστορία του κτιρίου, θα διαρθρώνεται στους αυθεντικούς χώρους του.

Το κτίριο, που λειτουργεί ως τοπόσημο λόγω της φυσιογνωμίας και της περίοπτης θέσης του, άρχισε να λειτουργεί το 1936. Παρέμεινε σε λειτουργία έως το 2010, ενώ το 2011 εγκρίθηκαν με Υπουργική Απόφαση το κτιριολογικό πρόγραμμα και η μουσειολογική προμελέτη του Μουσείου Εναλίων Αρχαιοτήτων.

Έναν χρόνο αργότερα προκηρύχθηκε ο Αρχιτεκτονικός Διαγωνισμός και τον Φεβρουάριο του 2013 επικυρώθηκαν τα αποτελέσματα του διαγωνισμού.

Πηγή: in.gr

http://erroso.blogspot.com/

ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ Η ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΜΟΝΤΕΡΝΑΣ ΤΕΧΝΗΣ

 

πηγή φωτο LIFO

.....πρώην ΦΙΞ στην Λεωφόρο Συγγρού όπως φαίνεται στην φωτογραφία.
Εγκαίνια τον Οκτώβριο;

 πίσω στα παλιά

TA MOYΣΕΙΑ ΠΙΣΩ ΑΠ’ ΤΗ “ ΒΙΤΡΙΝΑ “

 

Στο Μουσείο του Μαραθώνα το ωράριο
απαγορεύει σε οποιονδήποτε
να το επισκεφθεί μετά τις 3 το μεσημέρι.

Πώς μπορεί ο Έλληνας να αγαπήσει τα μουσεία; Να τα εντάξει στην καθημερινότητα του Σαββατοκύριακου, να εκπαιδεύσει τα παιδιά του στα μυστικά τους, να μας κάνουν να τα σεβόμαστε; Βάζοντάς τα με σύστημα, συνέχεια και δράσεις στη ζωή μας.

Η Αθήνα έχει βρει κάπως τον τρόπο, είναι άλλωστε η βιτρίνα του κράτους και τα περισσότερα δημόσια μουσεία φαίνεται να λειτουργούν κανονικά. Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο, Βυζαντινό Μουσείο, με το Μουσείο της Ακρόπολης βέβαια να ανεβάζει τον πήχυ.

Στο Μουσείο του Μαραθώνα το ωράριο απαγορεύει σε οποιονδήποτε να το επισκεφθεί μετά τις 3 το μεσημέρι.

Αν όμως πάει κάποιος λίγο πιο μακριά, στις άλλες γωνιές της Αττικής, θα συναντήσει άλλη πραγματικότητα, όπως άλλωστε και στην περιφέρεια της χώρας. Μουσεία να λειτουργούν με το χειμερινό ωράριο 8-3, άλλα να είναι κλειστά τα Σαββατοκύριακα, όπως της Ανδρου και της Νισύρου (ας λειτουργεί καθημερινά), άλλα να μην απαντούν παρά μόνο ο ήχος του φαξ (Καλύμνου, Μήλου) και λιγοστά να μη διαθέτουν χώρους υγιεινής. Στο Αρχαιολογικό Μουσείο Σπάρτης η φύλακας μας λέει ότι κλείνει στις 4 το μουσείο, αλλά παραδέχεται με ντροπή για τις ευθύνες του κράτους: «Δυστυχώς, δεν έχουμε τουαλέτες, υπάρχουν οι δημόσιες και τα WC που έχουν οι καφετέριες…».

Σημαντικά μουσεία όπως της Ελευσίνας, Μαραθώνα, Βραυρώνας σε χώρους όπου ο πληθυσμός αυξάνεται τους θερινούς μήνες τα μουσεία λειτουργούν με το γνωστό ωράριο που απαγορεύει σε οποιονδήποτε να τα επισκεφθεί μετά τις 3 το μεσημέρι. Στον Μαραθώνα η Μπρεξίζα εξακολουθεί να μην είναι επισκέψιμη, αλλά δεν μπορεί κανείς να θαυμάσει ούτε όσα κρύβει το πρωτοελλαδικό νεκροταφείο στο Τσέπι, αρχαιολογικός χώρος ο οποίος παραμένει κλειστός κι ας δαπανήθηκαν τεράστια ποσά για την κατασκευή του. «Ελάχιστες φορές άνοιξε από τους Ολυμπιακούς Αγώνες που εγκαινιάστηκε» σχολιάζει κάτοικος της περιοχής για το στέγαστρο, παρακινώντας μας να δούμε εκείνο στο Βρανά.

Στο μεταξύ το υπουργείο Πολιτισμού και Αθλητισμού ικανοποιημένο από την ανταπόκριση του κόσμου στις εκδηλώσεις της πανσελήνου καθώς και από τα στοιχεία της Στατιστικής Υπηρεσίας, που μιλούν για την αύξηση κατά 19% των επισκεπτών των μουσείων και κατά 6,9% στις εισπράξεις που καταγράφεται στο πρώτο τετράμηνο του 2013 σε σχέση με την αντίστοιχη περίοδο του 2012, βρήκε το νέο στόχο του: να προετοιμαστεί για την ανάληψη της προεδρίας της Ευρωπαϊκής Ενωσης τον Ιανουάριο του 2014.

Είναι όμως όλα αυτά αρκετά για να επαναπαυόμαστε; Στη Δήλο οι ξένοι και Έλληνες επισκέπτες στην κορύφωση της τουριστικής κίνησης μένουν άναυδοι που ο χώρος λειτουργεί 7-3! Επίσης, που δεν διαθέτει αναψυκτήριο, ενώ οι τουαλέτες του δεν είναι για να υπερηφανευόμαστε, όσο κι αν προσπαθούν να κερδίσουν τις εντυπώσεις οι εργαζόμενοι.

Στους καταλόγους της Στατιστικής Υπηρεσίας καταγράφεται μια μικρή αύξηση επισκεπτών σε κάποια μουσεία της περιφέρειας, όμως, η κεντρική διοίκηση δεν κάνει τίποτα ώστε να τα ενισχύσει όπως και οι τοπικές αρχές, οι οποίες δεν λαμβάνουν πρωτοβουλίες να τα υποστηρίξουν. Ετσι από ρεπορτάζ και καλοκαιρινές επισκέψεις διαπιστώνει κανείς πολλές ελλείψεις, οι οποίες μάλιστα έχουν καταγραφεί σε έρευνα (από τις σημαντικότερες πρωτοβουλίες που είχαμε δει) που έγινε επί των ημερών του κ. Π. Γερουλάνου.

Τότε, το 2010, είχε γίνει καταγραφή των προβλημάτων σε 176 χώρους και μουσεία στα οποία το κοινό πληρώνει εισιτήριο αλλά τις περισσότερες φορές φεύγει με παράπονα ακόμη και για τα πιο αυτονόητα, όπως να μπορεί να προμηθευτεί ένα μπουκαλάκι νερό, ενημερωτικά φυλλάδια, έναν κατάλογο στο πωλητήριο. Ομως, εκτός απ’ όλα αυτά, τα παράπονα του κοινού επικεντρώνονται –ειδικά σε τουριστικές περιοχές- στο ωράριο.

Με τη λογική της Αθήνας και των μεγάλων πόλεων να έχουν την προσοχή του υπουργείου Πολιτισμού, τουριστικοί προορισμοί, όπως είναι η Πάρος, Νάξος, Μυτιλήνη, Αίγινα, Πόρος, Σίφνος, Χίος, Σητεία, Χανιά, Αργοστόλι, Ίος, Θάσος, έχουν τα αρχαιολογικά τους μουσεία να λειτουργούν με το ωράριο 8-3, ενώ τα μουσεία της Σάμου, της Τήνου και το Αρχαιολογικό της Θήρας 9-4 και ελάχιστα να ξεπερνούν το φράγμα των 3, έστω κάποιες μέρες, όπως συμβαίνει με το μουσείο Αστυπάλαιας (ανοιχτό 88 Τρίτη έως Σάββατο) και το Αρχαιολογικό Ρόδου τις καθημερινές.

Όπου κι αν ρωτήσεις, θα απαντήσουν «το φυλακτικό προσωπικό δεν επαρκεί», ενώ η διάχυτη αισιοδοξία για την άφιξη των 17 εκατ. επισκεπτών το καλοκαίρι σκοντάφτει στις αλήθειες που εδώ και χρόνια η πολιτεία δείχνει ανίκανη να αντιμετωπίσει. Ποτέ δεν διατέθηκαν πολλά κονδύλια για τον πολιτισμό, «πολυτέλεια» για πολλούς ειδικά σε ζοφερούς καιρούς, διαχρονική πηγή εσόδων για τις χώρες, οι οποίες μπορούν να θέσουν κριτήρια προτεραιότητας, να μεθοδεύσουν την αύξηση της ποιότητας των υπηρεσιών που προσφέρουν τα μνημεία και τα μουσεία μας και κατά συνέπεια των εσόδων που θα φέρει η οργάνωση. Τα μουσεία της περιφέρειας έχουν ανάγκες.

Πηγή: Γ. Συκκά, Καθημερινή

erroso.blogspot.com/2013/08/blog-post_9815.html#ixzz2dB3ASZ5m

ΡΕΚΟΡ ΕΠΙΣΚΕΨΙΜΟΤΗΤΑΣ ΜΑΘΗΤΩΝ ΓΙΑ ΤΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΒΟΛΟΥ

 

Στο επίκεντρο του ενδιαφέροντος βρίσκεται το Αρχαιολογικό Μουσείο Βόλου, το οποίο επισκέφτηκαν 3.703 μαθητές από διάφορα σχολεία, όχι μόνο από την περιοχή μας αλλά και από όλη την Ελλάδα, στην διάρκεια της εκπαιδευτικής χρονιάς 2012-2013, αριθμός που αποτελεί ρεκόρ για τα τοπικά δεδομένα.

Το ενδιαφέρον συνεχίζεται αμείωτο έως το τέλος Μαΐου, γεγονός που συνεπάγεται ότι το «Αθανασάκειο» Αρχαιολογικό Μουσείο Βόλου αποτελεί ζωντανό κύτταρο πολιτισμού αλλά και βιωματικής προσέγγισης της ιστορίας γενικότερα, με την βοήθεια των εκπαιδευτικών προγραμμάτων που έχει εντάξει στο πλαίσιο της πολυεπίπεδης δράσης του.

Σύμφωνα μάλιστα με την επίσημη καταμέτρηση των ιθυνόντων της ΙΓ Εφορείας Προϊστορικών και Κλασσικών Αρχαιοτήτων, στο εκπαιδευτικό πρόγραμμα του Νεολιθικού Πολιτισμού,  για την προσχολική και την πρώτη σχολική ηλικία, δηλαδή 4-7 ετών, συμμετείχαν 550 παιδιά. Στο πρόγραμμα του νεολιθικού πολιτισμού για ηλικίες από 8 έως 18 ετών, συμμετείχαν 633 παιδιά και στο πρόγραμμα του Μυκηναϊκού πολιτισμού, αντίστοιχα,  για παιδιά ηλικίας 8-18 ετών,  580 μαθητές.

Παράλληλα συμμετείχαν 225 παιδιά στο πρόγραμμα με θέμα «Όποιος παίζει με την φωτιά» και 60 αντίστοιχα, στα «Ταξίδια της σταλίτσας». Το πρόγραμμα με τα «Χρώματα της Ιριδας» που συνδέεται με την έκθεση των φυτών, η οποία «φιλοξενείται» στον χώρο των περιοδικών εκθέσεων του Μουσείου, προσήλκυσε μέχρι στιγμής το ενδιαφέρον 280 παιδιών, ενώ παράλληλα πραγματοποιήθηκαν εκπαιδευτικές περιηγήσεις, είτε θεματικές, είτε σε όλο το Μουσείο, με την συμμετοχή 1.655 συνολικά παιδιών. Τέλος, 283 παιδιά επισκέφτηκαν το Αρχαιολογικό Μουσείο του Αλμυρού, συμμετέχοντας σε αντίστοιχα εκπαιδευτικά προγράμματα και περιηγήσεις.

Είναι εμφανής η αυξητική τάση του συνολικού αριθμού των παιδιών που επισκέπτονται το Μουσείο, δεδομένου ότι  «προσεγγίζουν με βιωματικό τρόπο την μάθηση, σε σχέση με την διδακτέα ύλη του σχολείου, η οποία λειτουργεί ως παράλληλο εργαλείο, μαζί με την διδασκαλία του σχολείου» αναφέρει η Αιμιλία Καλογιάννη, υπεύθυνη αρχαιολόγος για τα εκπαιδευτικά προγράμματα του Μουσείου.

Τα σχολεία που επισκέπτονται το Μουσείο προέρχονται από διάφορες πόλεις ανά την Ελλάδα, ενώ αξίζει να σημειωθεί ότι υπάρχουν κλεισμένα ραντεβού από σχολεία της Αθήνας, της Εύβοιας, της Θεσσαλονίκης, της Λάρισας, της Εδεσσας και της Λαμίας, πέραν του Βόλου, βεβαίως. Άξιο αναφοράς είναι παράλληλα το γεγονός ότι έχουν επισκεφτεί το Αρχαιολογικό Μουσείο του Βόλου νηπιαγωγείο από τα Φάρσαλα, καθώς επίσης Λύκειο από την Θεσσαλονίκη, προκειμένου να συμμετάσχουν σε εκπαιδευτικά προγράμματα. «Τα εκπαιδευτικά προγράμματα του Μουσείου δεν απευθύνονται μόνο σε παιδιά συμβατικών σχολείων, αλλά υπάρχουν και μαθητές ειδικών σχολείων ή κέντρων δημιουργικής απασχόλησης που έρχονται και πραγματοποιούν προγράμματα» υπογραμμίζει η αρμόδια αρχαιολόγος της ΙΓ ΕΚΠΑ.

Στο μεταξύ, ανάλογο ενδιαφέρον εκδηλώνεται και στο πλαίσιο της Διεθνούς Μέρας Μουσείων, της 18ης Μαΐου, δεδομένου ότι προγραμματίζονται διάφορες δράσεις για ενήλικες και παιδιά. Στο πλαίσιο του εορτασμού της Διεθνούς Ημέρας Μουσείων 2013 με γενικό τίτλο «Μουσεία (Μνήμη + Δημιουργικότητα) = Κοινωνική Αλλαγή», η ΙΓ΄ Εφορεία Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων προτίθεται να διοργανώσει διήμερο εκδηλώσεων με τίτλο «Μιλήστε μας για το Μουσείο», όπου μπορούν να συμμετέχουν πολίτες, οι οποίοι θα εκφράσουν την εμπειρία τους από τη συμμετοχή τους σε εκδηλώσεις του Μουσείου ή από την επίσκεψή τους σε αυτό,  μέσα από λέξεις ή εικαστικές δημιουργίες.

Πηγή: Γ.Υδραίου, Ταχυδρόμος

http://erroso.blogspot.com/

ΣΗΚΩΣΑΝ ΟΛΟΚΛΗΡΑ ΜΟΥΣΕΙΑ ΟΙ ΓΕΡΜΑΝΟΙ ΣΤΗΝ ΚΑΤΟΧΗ

 

27 Απριλίου 1941:
Γερμανικό στρατιωτικό απόσπασμα
υψώνει τη σημαία με τον αγκυλωτό σταυρό στην Ακρόπολη.

Καθώς φουντώνει η συζήτηση για τις γερμανικές αποζημιώσεις, επανέρχεται στην επικαιρότητα ο απολογισμός της μεγάλης ληστείας των κατακτητών. Πάνω από 8.500 πολύτιμα αντικείμενα σε 37 περιοχές της χώρας μας κλάπηκαν ή λεηλατήθηκαν από τους «μορφωμένους» γερμανούς αξιωματικούς κατά την περίοδο της Κατοχής.

Όταν δεν λεηλατούσαν γλυπτά από την Ακρόπολη με τις ξιφολόγχες τους, έκαναν βόλτες με τους σκύλους τους στον Ιερό Βράχο, απολάμβαναν ερωτικές στιγμές μέσα στο προφυλαγμένο από τα αδιάκριτα βλέμματα Ερέχθειο, έμπαιναν στον αρχαιολογικό χώρο σε ώρες εκτός λειτουργίας σκαρφαλώνοντας από τον πύργο της Αθηνάς Νίκης και έκαναν την ανάγκη τους εντός του Παρθενώνα διότι «δεν υπήρχαν ευκρινώς τοποθετημένες πινακίδες που να υποδεικνύουν πού υπάρχουν τουαλέτες».

Κι όταν τύχαινε να συναντήσουν ένα αρχαίο έργο τέχνης που να τους γυάλιζε στο μάτι, το προσέφεραν ως δώρο στους ανωτέρους τους, όπως έκαναν με μια «άριστη αρχαία κεφαλή γυναικός του 4ου αι. π.Χ.», την οποία χάρισαν στον στρατάρχη Φον Λιστ.

Ο λόγος για τους γερμανούς αξιωματικούς και στρατιώτες την περίοδο της Κατοχής, που δεν αρκέστηκαν να πάρουν μαζί τους ως «αναμνηστικά» από την παραμονή τους στη χώρα μας απλώς κάποια θραύσματα αρχαιοτήτων, αλλά εκτιμάται ότι λεηλάτησαν περισσότερα από 8.500 αντικείμενα που προέρχονται από 37 περιοχές της Ελλάδας. Απολογισμός που γίνεται βάσει της καταγραφής  «Ζημίαι των αρχαιοτήτων εκ του πολέμου και των στρατών κατοχής» που συντάχθηκε το 1946 από τη Διεύθυνση Αρχαιοτήτων και Ιστορικών Μνημείων του τότε υπουργείου Θρησκευμάτων και Εθνικής Παιδείας και η οποία, όπως αποσαφηνίζεται στον πρόλογο, δεν είναι πλήρης.

Η υπόθεση ήρθε ξανά στη δημοσιότητα με αφορμή τη δήλωση του Μανώλη Γλέζου που επισημαίνει - όπως αναφέρει δημοσίευμα της γερμανικής «Ντι Βελτ» - ότι θα πρέπει να επιστρέψουν στην Ελλάδα οι κλεμμένοι από τους Γερμανούς αρχαιολογικοί θησαυροί. Δήλωση που ήρθε ως απάντηση στον γερμανό υπουργό Οικονομικών Βόλφγκανγκ Σόιμπλε, ο οποίος αντιμετώπισε απαξιωτικά το ελληνικό αίτημα περί πολεμικών αποζημιώσεων.

«Μορφωμένοι γερμανοί στρατιωτικοί κατόπιν επισταμένης μελέτης του Μουσείου απεφάσισαν και εξετέλεσαν κλοπήν, αφού προηγουμένως κατεσκεύασαν και το προς την κλοπήν κατάλληλον εργαλείον. Εθραυσαν δηλαδή διά καταλλήλως προητοιμασμένου κοντού το παράθυρον της παρά το Μουσείον αποθήκης και διά του κοντού αφήρεσαν αγγεία και ειδώλια εξ αυτής. Γενόμενοι δε αντιληπτοί έφυγον επί μοτοσυκλέττας», αναφέρει μαρτυρία της εποχής για την κλοπή στο Μουσείο της Ελευσίνας.

Όσο για την έγγραφη δικαιολογία των Γερμανών; «Η προκειμένη περίπτωσις δέον να μη θεωρηθεί ως κλοπή, δι' ης θα επλούτιζον οι δράσται. Τούτο συνάγεται εκ του γεγονότος ότι πρόκειται περί μορφωμένων ανθρώπων, οίτινες έχουν ενδιαφέρον διά την ελληνικήν αρχαιότητα, όπερ συνάγεται εκ του ότι εγνώριζον την αγγλική και έκαμον χρήσιν του αγγλιστί γεγραμμένου οδηγού. Οι αποκομίσαντες θα είχον προφανώς την πρόθεσιν ν' αποκτήσουν ενδεχομένως διά του τρόπου τούτου εν ενθύμιον».

Στη Θεσσαλονίκη οι γερμανοί στρατιώτες εμφανίστηκαν αιφνιδίως στο Μουσείο - τότε χρέη μουσείου εκτελούσε η Ροτόντα - και πήραν ένα γυναικείο μαρμάρινο άγαλμα που είχε βρεθεί στην Πλατεία Δικαστηρίων κατά τη διάρκεια εργασιών. Μάταια ο έφορος προσπάθησε να διαμαρτυρηθεί. Οι Γερμανοί τού απάντησαν ότι πρόκειται να το προστατεύσουν σε ασφαλές αντιαεροπορικό καταφύγιο, αλλά στην πραγματικότητα το γλυπτό κατέληξε στη Βιέννη.

Τέσσερα μεγάλα κιβώτια γεμάτα κτερίσματα που βρήκαν σε 20 ασύλητους τάφους κοντά στη Φυλακωπή σήκωσαν από τη Μήλο. Με τρία κιβώτια ευρημάτων έφυγε από την Κνωσό ο στρατηγός Ρίνγκελ που ζήτησε τα κλειδιά του Στρωματογραφικού Μουσείου δήθεν για να μελετήσει. Και στη Χαιρώνεια όχι μόνο έσπασαν το λουκέτο του Μουσείου και τα τζάμια μιας προθήκης για να πάρουν ένα χρυσό δαχτυλίδι, ένα φύλλο χρυσού και πέντε αγγεία, αλλά μέσω τρομοκρατικών ανακρίσεων ανάγκασαν τους μάρτυρες να βεβαιώσουν την αθωότητα των Γερμανών.

Παρά τις προσπάθειες που είχαν γίνει από ελληνικής πλευράς ώστε πολλές από τις αρχαιότητες των μουσείων να θαφτούν σε υπόγεια, σπηλιές και θησαυροφυλάκια για να προστατευθούν από τους κινδύνους του πολέμου, οι κατακτητές, που εμφανίζονταν ως λάτρεις του αρχαίου ελληνικού πνεύματος, δεν τις αντιμετώπισαν ούτε καν με θαυμασμό σε πολλές περιπτώσεις. Για σεβασμό, δε, ούτε συζήτηση.

Και σοβαρές καταστροφές

Οι λεηλασίες ήταν μόνο ένα μέρος της δράσης των γερμανών κατακτητών. Διότι δεν ήταν και λίγες οι φορές που στο διάβα τους κατέστρεφαν ό,τι έβρισκαν «πληγώνοντας» βαριά μνημεία και αρχαιολογικούς χώρους.

Φεύγοντας από το Σούνιο, για παράδειγμα, έκαναν ανατινάξεις, με αποτέλεσμα να σπάσει ένα επιστύλιο από τον ναό του Ποσειδώνα. Στην Ελευσίνα όχι μόνο έριχναν κάτω όσους κίονες βρίσκονταν στη θέση τους, αλλά συγκέντρωσαν και όσες αρχαιότητες ήταν διάσπαρτες γύρω από το υδραγωγείο - το οποίο είχαν μετατρέψει σε καταφύγιο - ώστε να χτίσουν με αυτές προστατευτικό τοίχο.

Ούτε μία, ούτε δύο, αλλά δεκαεπτά βόμβες έριξαν στις 26 Αυγούστου του 1943 τρία γερμανικά αεροπλάνα στη Μονή του Οσίου Λουκά, προκαλώντας πολλές ζημιές στο εξωτερικό. Ενώ από την καταστροφική τους μανία δεν γλίτωσαν ούτε οι πολύχρυσες Μυκήνες. Τέσσερις γερμανοί στρατιώτες έβαλαν σημάδι τους λέοντες της Πύλης των Λεόντων με τα περίστροφά τους, ενώ πέντε συνάδελφοί τους «μετά κοπίδος και σφυρίου» μπήκαν στον Θησαυρό του Ατρέως (ο τάφος του Αγαμέμνονα) καταστρέφοντας πέντε λίθους του τάφου για να πάρουν ισάριθμα χάλκινα καρφιά. Με τα ξίφη τους, δε, χάραξαν τα ονόματά τους σε διάφορα σημεία. Θέλοντας όμως να είναι βέβαιοι ότι θα μείνουν στην αιωνιότητα, μετέφεραν μια σκάλα από τα αυτοκίνητά τους και ανέβηκαν ψηλά για να μην μπορέσει να τα φτάσει κανείς και να τα σβήσει.

Από κοντά και οι Ιταλοί

Μπορεί οι Γερμανοί να λεηλάτησαν και να κατέστρεψαν χιλιάδες αρχαιότητες, όμως και οι Ιταλοί δεν πήγαν πίσω. Χαρακτηριστική είναι η υπόθεση της Δήλου με πρωταγωνιστή τον Ιταλό στρατιωτικό διοικητή των Κυκλάδων, Τζοβάνι Δούκα. Ήταν 6 Σεπτεμβρίου του 1941 όταν πήγε στη γενέτειρα του Απόλλωνα και της Αρτεμης με βοηθητικό πολεμικό πλοίο, συνοδευόμενος από έξι αξιωματικούς και έξι στρατιώτες, όπως αναφέρει ο γενικός γραμματέας της Αρχαιολογικής Εταιρείας, ακαδημαϊκός, Βασίλειος Πετράκος στο βιβλίο του «Τα αρχαία της Ελλάδος κατά τον πόλεμο 1940-1944», βασιζόμενος σε ντοκουμέντα της εποχής. «Καθ' ον χρόνον οι αξιωματικοί ελεηλάτουν τας προθήκας του Μουσείου οι στρατιώται ανοίξαντες το συρτάριον της τραπέζης, ένθα επωλούντο τα εισιτήρια, αφήρεσαν περί τας χιλίας πεντακοσίας δραχμάς». Δεν αρκέστηκαν, δε, να λεηλατήσουν Μουσείο και ταμείο, αλλά συνέχισαν την επιδρομή τους και στο ιστιοφόρο «Ευαγγελίστρια» που βρισκόταν αγκυροβολημένο στο νησί λόγω βλάβης, από όπου άρπαξαν από εργαλεία, κλειδιά μηχανής και καμινέτα έως δέκα οκάδες στουπί και δύο κλινοσκεπάσματα από το διαμέρισμα του κυβερνήτη.

Πηγή: Μαίρη Αδαμοπούλου, "Τα Νέα"

http://erroso.blogspot.com/